談?dòng)蒙屎愠Ｐ运季S改進(jìn)水粉畫(huà)寫(xiě)生技法論文
談?dòng)蒙屎愠Ｐ运季S改進(jìn)水粉畫(huà)寫(xiě)生技法論文
[摘要]分步處理物體固有色、光源色和環(huán)境色的寫(xiě)生技法能夠降低學(xué)生受到的“色彩恒常性”影響，并能避免傳統(tǒng)教學(xué)中將三種色彩關(guān)系混在一起的復(fù)雜調(diào)色和繪畫(huà)過(guò)程，從而快速提高他們的水粉畫(huà)寫(xiě)生水平。
[關(guān)鍵詞]水粉畫(huà)寫(xiě)生；色彩恒常性；固有色；光源色；環(huán)境色
“色彩恒常性”是指不管光源的條件如何改變，人類的視覺(jué)始終認(rèn)為物體的色彩是恒定不變的。受“色彩恒常性”影響，很多初學(xué)水粉畫(huà)寫(xiě)生的學(xué)生所畫(huà)的物體是單色的，即畫(huà)面只體現(xiàn)了物體的固有色，而忽略了光源色和環(huán)境色。筆者在長(zhǎng)期教學(xué)實(shí)踐中摸索出一套新方法讓學(xué)生更容易、更快速掌握水粉畫(huà)的色彩，取得了很好的效果。
一、固有色的構(gòu)建
通常認(rèn)為白色陽(yáng)光下物體呈現(xiàn)出來(lái)的色彩效果總和就是固有色。但是，每個(gè)物體除本身的固有色外，還受到“光源色”和“環(huán)境色”的影響。如何準(zhǔn)確觀察、把握和呈現(xiàn)“固有色”就是畫(huà)好水粉畫(huà)寫(xiě)生的基礎(chǔ)。
1、固有色的觀察。每個(gè)物體在正常光線的照射下，根據(jù)素描關(guān)系都有三大面，而灰面就是我們要找的固有色的位置面。為了更方便觀察物體的固有色的色相，我們可以通過(guò)色彩掃描的方法：?jiǎn)问治杖闹虚g留個(gè)小孔，把拳頭的小孔對(duì)準(zhǔn)物體的灰面；這時(shí)，從小孔看到的顏色就是我們要找的固有色。
2、固有色的調(diào)色。觀察出物體的固有色的色相后，接下來(lái)的工作就是在調(diào)色板中調(diào)出相應(yīng)的顏色，這一步的基本要求就是必須要調(diào)準(zhǔn)。如果你看到的固有色是深紅而調(diào)出來(lái)的是玫瑰紅，那畫(huà)在紙上后是沒(méi)有任何意義的，前面花的所有工夫也變成了無(wú)用功。另外也要注意，固有色是個(gè)中間色，水粉的水分控制要適度，不宜太干或太濕。
3、固有色的上色。完成固有色的調(diào)色后，就進(jìn)入上色的步驟。上色時(shí)把調(diào)好的色彩在各個(gè)物體的固定位置用大的畫(huà)筆盡快地薄涂，此刻不要考慮形體與筆觸，只要根據(jù)物體的形狀大膽揮灑就可以了，但是務(wù)必需要將畫(huà)面中的每個(gè)物體涂滿 。在所有物體完成固有色的上色后，整個(gè)畫(huà)面就被色彩填滿了，從而擺脫了紙的亮白表面。有了色彩的畫(huà)面會(huì)對(duì)學(xué)生心理產(chǎn)生影響，無(wú)形中增加了他們自信心，使其能夠很快進(jìn)入狀態(tài)。
二、光源色的添加
光源色，指某種光線（如太陽(yáng)光、燈光、燭光等）照射到物體后所產(chǎn)生的色彩變化，它所反映的是照射到物體光線的顏色。在畫(huà)好固有色的基礎(chǔ)上，接著要處理的就是光源色。
1、光源色的分析。光源色是影響色調(diào)最大的因素，光源色冷暖明確者，色調(diào)服從光源色，就此可以確定畫(huà)面的色調(diào)及冷暖傾向。此外，還需要分析光線的遠(yuǎn)近和強(qiáng)弱。強(qiáng)的光線、近的光線對(duì)物體固有色的影響會(huì)相對(duì)大些，而弱的光線、遠(yuǎn)的光線的影響則小一些。這些都需要在處理光源色時(shí)體現(xiàn)出來(lái)。
2、光源色的調(diào)色。光源色相對(duì)于固有色來(lái)說(shuō)，調(diào)色要復(fù)雜一些。由于它在受光面這個(gè)特定的位置表現(xiàn)，因此色彩關(guān)系比較微妙。調(diào)色時(shí)，集中調(diào)一件物體的顏色變化易于掌握，也易于塑造其受光的色彩變化。因此，調(diào)光源色要一個(gè)物體接著一個(gè)物體的調(diào)。我們先調(diào)出物體受光面中最深的顏色，再沿著這個(gè)顏色逐步增加一些亮的顏色。越接近高光位置色彩越亮越純。
3、光源色的上色。光源色處于物體的受光面，在填涂之前我們先確定受光面的范圍，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要注意該物體固有色和光源色的過(guò)渡，掌握分寸。從受光面的最深的部分開(kāi)始，由深到淺，筆觸要按照物體的形狀走勢(shì)畫(huà)上去，一步一步將它受光面的形體塑造出來(lái)。
三、環(huán)境色的補(bǔ)充
環(huán)境色是一個(gè)物體受到周圍物體反射的顏色影響所引起的物體固有色的變化。平時(shí)，我們看到的物體色彩會(huì)隨著周圍的環(huán)境或者鄰近物體的色彩而改變。如果每個(gè)物體只有固有色和光源色，那么各物體之間仍然是孤立的。環(huán)境色不但加強(qiáng)了畫(huà)面相互之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系，還豐富了畫(huà)面的色彩，最后表達(dá)出整幅畫(huà)面的主題。所以，本文所述水粉畫(huà)繪畫(huà)技法中最后一步就是在固有色，光源色的基礎(chǔ)上補(bǔ)充環(huán)境色。
1、環(huán)境色的表現(xiàn)位置。環(huán)境色基本都在暗部表現(xiàn)，而對(duì)環(huán)境色的表現(xiàn)難點(diǎn)在于掌握它的明度與純度。物體周圍的環(huán)境越是復(fù)雜，它的變化越是不易掌握， 這使一些初學(xué)者不敢去畫(huà)“環(huán)境色”，怕畫(huà)“花”了，結(jié)果就是畫(huà)面色彩顯得單調(diào)枯燥，物體的色彩顯得比較孤立。一般情況下，在畫(huà)物體暗部的時(shí)候，用固有色加環(huán)境色，但環(huán)境色加很少就可以，不必很明顯。
2、環(huán)境色的調(diào)色。調(diào)出環(huán)境色要先確定物體周圍的顏色。如畫(huà)一個(gè)梨子，它是放置在一個(gè)湖藍(lán)色的襯布上，旁邊還有一個(gè)玫瑰紅色的花瓶。梨子的本身顏色加襯布的湖藍(lán)色和花瓶的玫瑰紅顏色混合在一起就構(gòu)成了梨子的環(huán)境色。在調(diào)色時(shí)要注意這三種顏色的比例，它們是相對(duì)照射物體光線的強(qiáng)度而定的。同樣，在暗部的反光的地方也要根據(jù)它的反光程度去調(diào)，反光越強(qiáng)湖藍(lán)色和玫瑰紅占的比例越多，否則反之；同時(shí)反光在調(diào)色時(shí)還要增加少量的白色。總體來(lái)說(shuō)環(huán)境色的顏色純度比較低，水分也較飽和。
3、環(huán)境色的上色。先用一些明度和純度較低色調(diào)的環(huán)境色，將暗部大體畫(huà)出來(lái)，注意一下環(huán)境色和固有色的變化；接著，再用一到兩筆相對(duì)暗面的顏色亮一點(diǎn)的環(huán)境色的色調(diào)，在暗部反光的位置涂上去，這可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。實(shí)踐證明，在水粉寫(xiě)生的過(guò)程中，按照“色彩恒常性”先畫(huà)固有色，再在固有色的基礎(chǔ)上增加光源色和環(huán)境色是可取的。學(xué)生繪畫(huà)的時(shí)間縮短了，同時(shí)繪畫(huà)的效果也更好了。
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