讀《潛伏》的感想
讀《潛伏》的感想
篇一《潛伏》讀后感
讀完《潛伏》之后，我的心情久久不能平靜，一直沉浸在劇情中，劇中左藍為了不讓自己的戰(zhàn)友余則成暴露，明知道有危險，但她毅然答應與馬奎的太太見面，最終被國民黨殺害，含笑死去；地下黨員秋掌柜被捕，為了不暴露他的下線戰(zhàn)友，在嚴刑拷打之后，他開始了短短的“演講”，誰將知道那是他最后所能說的話，誰會想到他此時已做好了犧牲的準備，在一句“我永遠不會背叛我的戰(zhàn)士”后，狠狠的咬下了自己的舌頭；廖三民被李崖控制，當時余則成的電話正好打進來，說要在老地方見面，余則成的身份被李崖知道了，廖三民為了余則成不被暴露，就在被李崖脅迫其約見余則成的樓梯中，突然抱住李崖一起墜下樓，與其同歸于盡…每當回想起這些畫面，我的心異常震撼，血液在不斷沸騰，我想是什么令他們這樣不顧自己的生命？是一種信念，一種對中國共產黨的信念，一種對中國共產黨必勝的信念，正是因為這種信念，才使這些優(yōu)秀共產黨員有了寧可失去生命也不放棄的源動力。
信念是一種力量，中國共產黨正是因為有了它，所以當他們面對逆境、困難甚至是死亡都無曾退縮。海倫凱勒因為有活下去的信念，她尋求一種方式來展現她的內心世界，于是開始了她的寫作，這就是信念的力量。信念的力量是偉大的，正是它，創(chuàng)造了世界上的一個又一個奇跡。
信念是支撐一個人渡過難關的精神支柱，是心中的希望。汶川地震近一個月后，在廢墟中仍有幸存者，那個幸存者說：“我當時就只有一個信念那就是活下去。”正是這個信念挽救了他的生命。
信念也是一種“潛伏”，它無處不在，是一個人生命觀和價值觀的體現。如今，在這樣一個充滿物質與欲望的時代，有些人忽略了它，意志變得非常脆弱，有的因為舞臺下全場觀眾的嘲笑而痛苦流涕，有的因為商場上的失利而導致傾家蕩產準備立遺囑，有的因為高考失敗而自殺。如果說人生是在無際的海中航行，那么航行需要視覺去看前方，需要聽覺去聽狂風暴雨是否來臨；用語言去表達讓船繼續(xù)航行想去的辦法。可這一切沒有了，什么還能支持這船繼續(xù)它的航行呢？—唯有信念。作為新時代的我們要堅定自己的信念，只有有了那種信念才不會因失敗而放棄，因挫折而退縮，因困難而逃避，只有堅定信念的人，才能擁有玫瑰的芬芳，奪取勝利的桂冠，創(chuàng)造生命的奇跡。只要我們堅定信念，成功大門永遠向我們敞開。擁抱信念，成就美好明天。
篇二《潛伏》讀后感
潛伏看似一本辦公室爭斗的書籍，可在我看來，爭斗只是一種戰(zhàn)術，最終的目的還是要更好的生存，這種生存不是與世無爭，而是一種思想意識。
最近有一個計劃，每月讀一本書，寫一個讀后感，為什么呢，我也很難說清楚，只是想書是一種思想認知的強化，自己一些思想理論，需要不斷的印證，書在這個時候就起到了監(jiān)督和評價的作用。
潛伏在辦公室，可以說是這個計劃的第一本書，為什么選擇它呢，我想是種緣分，人和人在一起是種緣分，人和書同樣也是一樣，自08年正式做管理以后，我就不斷的修正自己的思想，建立自己的理論體系，
潛伏看似一本辦公室爭斗的書籍，可在我看來，爭斗只是一種戰(zhàn)術，最終的目的還是要更好的生存，這種生存不是與世無爭，而是一種思想意識。潛伏就是講思想意識和命運之間關系的書。
人的所有行為來源于思想，思想決定著你走那條路，而這條路是否適合你，就要靠你的判斷了，有些人認為這是命，沒錯，你的思想意識決定了你的命運，也許你的行為正好是對你有利的，可這只是運氣，沒有思想的指導，你很難一直保持這種好運氣。
很多人都說環(huán)境不好，自己做不成事情，說實話，環(huán)境是每個人形成的，如果你認為環(huán)境不好，但你還能在那待著，那說明你也是這環(huán)境中的一部分，不要覺得自己和其他人不一樣，其實你就是他們。
書中的企業(yè)是個上市公司，有深厚的文化背景。我相信這個企業(yè)的文化在一開始就是好的，它推動這個企業(yè)快速的發(fā)展，當成為上市公司后，當有更多的管理者空降過來后，文化在新的價值觀，新的思想意識下，就會產生變化，這也是我考慮的，我們認知的文化能不能保持不變。文化一旦被管理所綁架，我們如何做？
國外為什么會有很多做得長久的企業(yè)呢，我認為這和他們長期一致的價值觀有直接的關系，而這種價值觀，就是他們的管理思想，有了正確一致性的思想，才會產生標準化作業(yè)和管理，很多人只學到了西方人的管理是標準，我認為西方人的管理是不斷的糾正和改進，永遠相信正確的東西不會永遠正確，好的產品和流程會被更好的替代。
篇三《潛伏》讀后感
最先接觸《潛伏》，是通過看姜偉拍的電視劇。看完這部電視據之后覺得有很多的感觸，很想看下小說的原著是什么樣子，在這樣的心境下，我讀了《潛伏》的小說原著。
因為是先看的電視劇，后讀的小說，所以說這篇文章是一篇讀后感有點牽強，姑且把它作為一篇對小說和影視結合在一起的雜論吧。
原創(chuàng)小說作家與劇作家的合作，類似一場婚姻，其結果是良緣還是孽緣，需要雙方共同努力。如果原創(chuàng)小說不具備獨特的人物和獨創(chuàng)性的戲劇結構，交給劇作家的便是無源之水，無根之木。同樣，如果劇作家不具備豐富的想象力和創(chuàng)造力，他便無法將小說這捧種子培育出春華秋實，碩果累累。事實證明導演姜偉和作者龍一的合作是一次幸運，是良緣。
在人物形象塑造方面，潛伏做的很不錯。不論是余則成、翠平，還是作為對抗人物的站長、馬奎和李涯，他們首先需要面對的是特殊歷史條件下的生活，是真實的生活，是真實的困境和抉擇。故事的戲劇性永遠根植于真實的生活，特別是今天讀者和觀眾可理解的生活困境和心理矛盾。余則成與翠平充滿對抗和誤解的“假夫妻”關系，是這個戲劇結構的根本，是一種前所未見且充滿了趣味性的戲劇關系，同時，也是以往的文學藝術作品從來也未曾涉及到的一個特殊的倫理話題。由此生發(fā)開來，我們便進入了一個全新的人物關系領域，一個全新的倫理氛圍，這便使故事中的人物更接近于“自然人”，接近歷史的真實。同時，這個新的領域和倫理氛圍卻對作者提出了更高的要求，要求作者解決一系列全新的，沒有前人的經驗可資借鑒的矛盾沖突與關系糾葛，解決大義與小節(jié)之間的倫理關系，解決“假意”中的“真情”以及“真情”偽裝成“假意”等一系列非常態(tài)的情緒與沖突。潛伏這個故事之所以這么成功，和姜偉創(chuàng)造的這種新的劇本情景及人物形象塑造有很大關系，而這種創(chuàng)造是依據小說而又高于小說，在這里不得不佩服姜偉是一編劇本的天才。
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