博物館調研報告

時間：2024-06-03 17:02:51 調研報告我要投稿

博物館調研報告匯編15篇

　　在經濟飛速發展的今天，報告不再是罕見的東西，報告中提到的所有信息應該是準確無誤的。那么，報告到底怎么寫才合適呢？下面是小編精心整理的博物館調研報告，歡迎大家分享。

博物館調研報告匯編15篇

博物館調研報告1

　　桐鄉市作為一個文化縣市，以它的古老悠久的文化聞名。理所當然的，博物館的建設與開放是桐鄉市文化建設的必經階段。桐鄉市目前開放了多個博物館。這些博物館收藏了不少的藏品，讓人們能清晰的看到感受到桐鄉的源遠流長的文化積淀，展示桐鄉獨有的江南文化魅力。

　　桐鄉市博物館

　　桐鄉人文歷史悠久。譚家灣遺址、新地里遺址、普安橋遺址、姚家山遺址等數處古文化遺址見證了桐鄉市從新石器時代以來，原始社會氏族部落就在這些地方生活并創造的燦爛輝煌的史前文明。

　　桐鄉市博物館根據桐鄉市的文化發展，將發現挖掘的各類藏品向大眾展示。《桐鄉史跡陳列》展出各類文物，總計400多件，通過古老的羅家角遺址出土文物，精美的良渚玉器、質樸的商周硬紋陶和原始瓷，到明清瓷器，系統而全面地介紹了桐鄉從七千多年前的新石器時代到清代的歷史面貌。20xx年7月18號，桐鄉市博物館新館正式對外開放。新館建筑面積9518平方米，展陳面積近5000平方米，設有《鳳棲梧桐——桐鄉歷史文化陳列》、《琢玉良渚——良渚文化玉器精品展》、《翰墨擷英——館藏古代書畫精品展》三大主題展。

　　館藏崇福寺水陸道場畫

　　桐鄉市博物館現藏有水陸道場畫157件，為原崇德縣崇福寺舊藏。

　　所謂水陸道場畫，顧名思義，是宗教畫的一種。水陸道場是說法、供佛、施僧、拜懺、為人追福而舉行的宗教集會。在進行水陸道場時，寺院大多會掛一幅有關佛教的畫于水陸道場中，這就是水陸道場畫。水陸道場最先起源于印度，而在我國真正得到引進發展是梁武帝時期。

　　水陸道場畫作為宗教盛會的必掛繪畫，它的繪畫內容必然與佛教有關。在水陸道場畫中，最常見的便是菩薩、諸天、鬼怪等佛教事物。伴隨著水陸道場的長盛不衰，水陸道場畫也逐漸演變成了宗教畫派中的重要一派。根據圓仁在唐代“竹林寺齋禮佛式”中記載，道場中懸掛了七十二位佛、菩薩的畫像可知，水陸畫的起源不晚于唐代。宋代以后，人們在原來的畫幅上有所增加，而在明清則基本成型了，固定于一百二十幅以上。由于水陸道場畫是由宗教而生，文人墨客們大多對水陸道場畫不屑，所以，水陸道場畫大多出自于民間藝術人士之手。他們熟練的運用鮮明色彩與線條融合，構造出了富麗堂皇、豐富多彩的繪畫組圖。

　　在桐鄉博物館中，水陸道場畫的收藏并非完整的。這些水陸道場畫基本上屬于明清時期的水陸道場畫，但是只保存了150多幅。多是中堂、紙本。畫的內容有傳統的佛教眾佛，也有牛鬼蛇神此類鬼怪混佛。以我看來，在這批藏品中，菩薩類的水陸道場畫是屬于最出眾。不管是菩薩的服飾、面貌、神態還是姿勢及色彩搭配方面，他都給人以一種眼前一亮的.感覺。顯眼而不突兀，肅穆而不沉重。

　　為更貼合世人內心的愿景，畫中的眾佛多是光明、威猛、慈悲的。他們背后會有光圈，象征著光明，有些佛比如明王則是一臉的憤怒，手持弓箭的，帶給人一種安全感。各類形態各異，互不相同的佛像組成了這些水陸道場畫。如《明嘉靖諸天菩薩彩繪像軸》就一起飽滿的色彩畫風引人入勝。

　　除開佛像等，還有一批鬼怪畫。不同的兇神惡煞的鬼怪，恐怖的地域天堂畫景，形象的折射出當時勞動人民被欺壓被壓迫，統治者殘暴的狀況。成為了社會的真實寫照。極具歷史價值與藝術價值。

　　水陸道場畫大多收藏在北京、山西等地，在江浙一帶十分少見。而桐鄉市博物館收藏的這批崇福寺的水陸道場畫對于江浙這一帶的宗教研究及繪畫藝術的豐富具有極大歷史意義及收藏意義。

博物館調研報告2

　　一:對博物館得認識;

　　二:調查得目得及意義;

　　三:調查得時間,對象;

　　四:實地調研博物館;

　　五:認識與心得;

　　一、對博物館得認識

　　中國對于博物館得認識,有一個逐步深入得過程,對其定義也有過多次修改。20世紀30年代中期,中國博物館協會認為:博物館就是一種文化機構,不就是專為保管寶物得倉庫,就是以實物得論證而作教育工作得組織及探討學問得場所、當代博物館不只就是一個單純得國民文化補習、懷古思今得地方,更重要得,它就是市民文化休閑得重要文化場所之一,獲得知識、接受熏陶、收獲啟迪當然不可或缺得,享受幽雅、體驗靜謐得文化氛圍也就是必不可少。在這樣濃厚得文化氣氛中調整一下工作狀態、緩解一下現實壓力與放松一下繃緊得心弦,將就是博物館得時代主題。

　　如今博物館得文化傳播主要靠文物得陳列、圖片得展示、視聽多媒體等多種手段來完成得。理解特定得博物館學術性質,按一定得文化秩序組織編排,靈活得分寸把握裝飾語言、客觀獨特得視角闡述,寓教于樂,從而滿足當代人對知識得渴望、往事得回顧、情感得撫慰、信仰得寄托之需要。從而達到歷史與現實得溝通與對話。這已經成為當代博物館建設得時尚標準、

　　二、調查得目得及意義

　　作為一名設計學院得學生,我通過博物館實地調研了解博物館得概念,構造及分類,把握博物館建筑設計得主要特征及設計要素,功能分區功能,切身了解空間要素對于博物館這類公共建筑得重要性,從而進一步增強自身對空間得分布,流線組織,構思創意,對于博物館設計靈感得啟發。為我以后做公共空間得設計作品有一個清晰得參考。

　　三、調查得時間及對象

　　調查時間:2018年8月１4日調查地點:湖南省博物館湖南省博物館創辦成立于20世紀50年代初,位于長沙市開福區,與風景秀麗得烈士公園毗鄰,占地面積5.1萬平方米,公用建筑面積2.9萬平方米。該館館藏文物豐富,尤以馬王堆漢墓文物、商周青銅器、楚文物、歷代陶瓷、書畫與近現代文物等最具特色。就是湖南省最大得綜合性歷史藝術博物館,也就是全國優秀愛國主義教育示范基地與湖南省4A級旅游景點之一、

　　四、實地調研博物館

　　11月29日閉館五年半得湖南省博物館終于開館了。新館建筑由國際著名建筑設計師磯崎新先生領銜設計,以“鼎盛洞庭”為創意源泉,從鼎得意象、氣勢與文化精神內涵入手,轉化出湖南省博物館得新館建筑外形。新館總建筑面積9.1萬平方米,高38.5米,地下2層、地上5層,新館就是老館建筑面積得3倍多。

　　博物館內部空間分為,公眾服務與教育區、陳列展示區、典藏區、辦公區、停車區、系統管理區等幾大功能區。此外,新館還設置有博物館商店、觀眾餐廳、多功能廳等設施,為觀眾提供教育與學習、服務與交流得場所;有ＶR、AR體驗中心,為觀眾帶來新穎獨特得參觀互動;有獨立得學生入口與無障礙通道,讓特殊人群也能擁有輕松愉悅得參觀經歷、在設計新館時,磯崎新先生認為“湖湘”離不開“湖",湖南最著名得就就是洞庭湖,長沙在洞庭湖得南面,擁有與山、湖之間得天獨厚得地理位置關系、同時,湘江蜿蜒穿過長沙城。所以“湖湘文化”這四個字,在磯崎新先生腦海里首先浮現出來得就就是“水”,就是水汽帶來得一種氣場。

　　如何將這個“水汽"以建筑得形式呈現出來？磯崎新先生將它以就是一種浮現、融合得狀態呈現出來。它不就是完全沉到地里,而就是有著某種輕盈得漂浮感。就像一架隱形飛機,代表一種時間得跨度與穿越:地下長出來得就是接地氣得文脈與根基,浮在上方得就是根基之上得時代與未來。

　　除了空間上得處理,在功能上得組織磯崎新先生也想了很多方法,最終方案就是:人流進來后先到復原墓坑最上方,然后圍繞著墓坑,一圈一圈往下瞧展品,再進到其她得展廳里。這樣得人流動線既簡單又不會擁堵。

　　我認為博物館內最有亮點得就是進入省博得第一個大廳——藝術大廳,既有老博物館得柱廊,又有新湘博得設計體系,包容了多種元素,承接了多種功能,體現了新與舊、當代與傳統得對話,視覺上也非常通透、觀眾站在這里可以感受到很強得藝術氛圍。

　　另一個亮點體現在人流設計上。省博每天預計接待人數高達1-1、2萬人次,節假日可能還會更多,在一些疏導空間上,如藝術大廳兩側柱廊、通道得設計,最大程度滿足疏導得功能性。在藝術性上,設計師將建筑設計上得特色融入進來,把石材得風格引入,使用了一些民間傳統得夯土建筑形式,很有視覺沖擊力。

　　在室內設計得視覺系統上,新館內也采用了與水、書法等相關得元素符號,讓觀眾能近距離地感受湖湘文化得靈動之美。

　　“馬王堆”展廳,采用了對比度強烈得紅黑色調,以此凸顯湖湘文化更深層次得魅力。

　　五、認識與心得

　　在這次博物館調研中,我對空間布局進一步加深了理解對博物館有了一個大致得概念,對以后自己做類似得設計做了一個很好得鋪墊,通過此次調研,我了解了關于博物館建筑得一些基本情況,對博物館得功能以及建筑分區、建筑作用有了一定得認識。通過湖南省博物館調研讓我對博物館得平面布局以及展廳所使用得材質,內部空間得搭配,燈光照明等系統得使用有了更深刻得了解,同時通過參觀博物館,讓我對湖南得歷史文化有了不一樣得認識。對日后學習本專業知識有了很大得幫助,并且指導我們以后更好得學習。

博物館調研報告3

　　一、實踐項目名稱：

　　參觀湖北省博物館

　　二、實踐指導教師：

　　李勇軍老師

　　三、實踐目的與意義：

　　學習了解荊楚文化，提高綜合素質。

　　四、實踐內容：

　　看今朝，風骨猶存

　　今天有幸參觀湖北省博物館，深感意義之重大。博物館是一個不可忽略的代表著當地歷史風味的所在。提供給人的不僅僅是一種物化的匯集與并置，同時也是一種精神性的集聚。在博物館里，不同的收藏理念和展會來源會賦予博物館完全不同的風貌。博物館也能在無形中折射出一個國度、一個地域、一個城市的精神文化厚度。參觀博物館有利于我們了解過去，品味過去。在濃厚的文化氛圍中，塑造我們的崇高品格，鑄造我們的精神風骨。

　　進入館內，首先參觀的是意大利的伊特魯里亞文明展，它被為意大利的曙光時代。伊特魯里亞是古羅馬人對意大利托斯卡納，拉齊奧、拉丁姆北部等地區的通稱，公元前12世紀興起，維蘭諾萬文化是其代表。公元前1000年左右，伊特魯里亞人已有鐵器和精美的工藝品。伊特魯里亞在與希臘、腓基尼—布匿等文化的接觸中，手工業、商業逐漸興盛，所生產的布凱羅黑陶、青銅器和金銀器遍及地中海沿岸。公元前6世紀時，信奉多神教的伊特魯里亞人控制了第勒尼安海一側的亞諾河與臺伯河地區，建立了松散的城邦聯盟，勢力達到高峰，羅馬王政時代的國王就有三位是伊特魯里亞人。到羅馬共和國時期，伊特魯里亞文化最終融入羅馬文明。盡管沒有伊特魯里亞的文獻流傳下來，但大量的出土文物揭示出伊特魯里亞在風俗、文化、宗教和建筑諸多方面對羅馬，乃至西方文明的形成都產生了深遠影響。例如伊特魯里亞式幾何紋克拉特陶瓶，青銅劍與劍鞘、戰車與頭盔、維圖羅尼亞金項鏈和金發箍、塔拉莫奈陶三角楣飾、沃爾泰拉式陶蓋瓶和石棺等等。

　　其次參觀了1978年在湖北隨縣城郊擂鼓墩發掘的曾侯乙墓，它是一座2400年前的諸侯國君的墓葬，墓主人為戰國早期曾國國君乙。此墓葬出土多種文物萬余件，其數量之大，種類之多，價值之高，保存之好，轟動海內外。曾侯乙墓展覽陳列了該墓出土的最有代表性的文物，展現了2400年以前人們的精神世界和物質生活。陳列分祭廳、青銅器、兵器、車馬器、竹簡、漆木器、金玉器和樂器八大部分，共展出最具代表性的文物360件。其中，造型奇妙、工藝精湛、紋飾華美的青銅鹿角立鶴、聯襟大壺、尊盤、鑒缶；迄今仍很鋒利的多戈戟和三角劍形的殳；包容文字資料頗多、又系我國最早的竹簡；重達2156克的特大金盞；制作方式與風格迥異于楚、秦的漆木竹器等，均是考古中所罕見的珍品。尤其是樂器展品中的一套青銅編鐘，更是無價之寶。音域寬廣，音色優美，可以演奏中外各種樂曲，被譽為世界音樂史上的一大奇跡。

　　館中江陵楚墓出土的越王勾踐青銅劍、吳王夫差青銅矛與彩繪木雕鳥獸座屏，荊門包山大冢出土的楚國“聘禮行迎圖”漆畫與楚國司法文書竹簡，云夢睡虎地出上的秦代法律文書竹簡，及武昌土地堂出土的南朝青瓷仰覆蓮花尊等均有極高的.歷史、科學、藝術價值；又如隋大業四年（公元608年）的敦煌寫經，明清書繪大師江夏派吳偉，“吳門四家”沈周、文征明、仇英，松江派董其昌、陳繼儒，“八大山人”朱聳，“揚州八怪”金農、鄭燮、黃慎及張裕釗、楊守敬等諸家的墨跡，都屬稀世珍品。如辛亥革命武昌首義時十八星軍旗，著名革命先烈和革命領袖惲代英、陳潭秋、施洋、毛澤東、劉少奇、周恩來、董必武等人的遺物、紀念物，均為異常稀珍。在這里，我感受到了楚文化的浪漫與厚重，領略到了異國文化的博大與多彩，目睹到了中國樂器的發展與成就，品味到了中西文化的交流與融合。我想博物館的意義在于珍藏歷史，啟迪未來。中華五千年的悠久文化是值得我們驕傲的，世界上沒有任何一種文明可以和我們相比，但這只是代表著過去的輝煌。在驚嘆先賢留下的文物之時，我們不能忘記歷史的教訓；在感嘆先賢的聰慧之時，我們不應該忘記文化在遺失。我們應該自覺地承擔起文化傳承與發展的重任，繼往開來，譜寫新時代的文化樂章，鑄造新時代文化的輝煌。弘揚中華文化，提升道德素養。

　　傳承民族精神，重鑄國人風骨。

　　憶往昔，浩然正氣。

　　看今朝，風骨猶存。

博物館調研報告4

　　20xx年5月5日調研報告為了體現“以人為本，以實物地質資料為本，為社會服務”的設計理念，為把國土資源實物地質資料中心建設成為“國內著名，國際知名”的實物地質資料館藏機構。20xx年5月5日，我中心一行33人在中心團委的組織下，參觀首都博物館及北京自然博物館。在參觀過程中，著重了解兩個博物館的館藏職能及及先進的辦館理念，結合本中心的館藏職能及發展特點，調查研究，提出可行性建議。

　　一、兩博物館概況：

　　首都博物館新館是一座擁有最先進設施的現代化綜合性博物館。新館的展覽陳列以首都博物館歷年收藏和北京地區的出土文物為基本素材，吸收北京歷史、文物、考古及相關學科的最新研究成果，借鑒國內外博物館的成功經驗，形成獨具北京特色的現代化展陳。首都博物館以其宏大的建筑、豐富的展覽、先進的技術、完善的功能，成為一座與北京“歷史文化名城”、“文化中心”和“國際化大都市”地位相稱的大型現代化博物館，并躋身于“國內一流，國際先進”的博物館行列。

　　首都博物館自開館以來在國內外舉辦了許多頗受好評的歷史文物陳列展覽，如：《北京歷史文物陳列》、《元大都歷史陳列》、《老北京春節民俗展》、《館藏歷代陶瓷、書畫真偽辯識展》、《北京歷史文化展》等數百項。內設：基本陳列、專題展覽、臨時展覽、文物庫房、社會教育區、業務科研區、行政辦公區、綜合服務區和地下車庫等。新館以完善的功能，先進的設施，躋身于國際先進、國內一流的現代化博物館行列。使文物收藏、展覽、修復、研究、教育、交流融為一體。

　　首都博物館新館不僅是一座重要的文化設施，同時也是北京地區文物保護、文物研究、面向公眾和廣大青少年傳播愛國主義精神、歷史及科學知識的基地，還是北京市舉辦禮儀和慶典活動的重要場所，也是人民群眾旅游和休閑的理想去處。建筑設計重視博物館的特定功能要求，力圖以清晰的、簡明的、富于邏輯的方法處理好各功能區間的關系。主要的功能區分為：展陳區、社會教育區、綜合服務區、業務科研區、地下停車庫、行政辦公區、安全保衛區、藏品庫區、設備區。

　　文物安全的環境監控：首都博物館采用恒濕不恒溫的先進、獨特的智能化空調系統，將文物庫房和展廳的相對濕度的變化幅度控制在2%以內，極大地保證了文物存放安全；同時又使展廳溫度隨外界自然氣溫有一定幅度的浮動，獲得較好的對人舒適度。

　　觀眾現場服務：在博物館各大門內、大廳均安裝參觀導覽系統，讓公眾自由地瀏覽、查詢博物館的基本情況和參觀信息。售票驗票系統出售本館的全價、優惠價等各種參觀券，能夠自動識別參觀券的真偽、面額，并允許觀眾當天即使中途臨時出館、仍可返回繼續參觀。

　　信息化服務：信息技術將以往歷史的音視頻數據數字化所建立音視頻節目數據庫和點播系統，可讓觀眾通過計算機屏幕或者電話撥號自由地點播想收聽、收看的曲藝、戲曲節目。

　　多功能報告廳：通過數字化網絡、電臺、電視網（有線/無線）和現場視頻直播、數據網絡交互式播發、后期電子出版物制作，實現現場會議與網絡會議的相結合。互聯網用戶無論身在何處，都可以通過瀏覽本館局域網的方式實時地參與現場學術討論。展廳不同類型展廳相對獨立，既便于觀眾有選擇地參觀、縮短參觀路線，又便于安防管理。寬闊的展廳面積和充足的高度，也為豐富多樣的展陳設計提供了理想空間。3000余平方米的臨時展廳將為國內、國際文化藝術交流提供一流的展示平臺。智能化溫濕度控制系統、安防消防系統，為舉辦最珍貴級別的文物展提供了條件。

　　數字放映廳超寬視角弧形銀幕，可播放高清晰數字影片，該設備分辨率為國內外目前最高；目前第一部影片是《輝煌的北京》；今后將制作立體數字影片。

　　為每一位參觀的游客提供最優質的服務，以完善先進的設備設施為基礎，以人性化服務理念為原則；接待服務擁有多語種服務咨詢、物品寄存柜、公共飲水臺、休息座椅、機動車和非機動車停車場等。并為殘障人準備了殘障人電梯、輪椅、殘疾人電話；為嬰兒準備了嬰兒室、童車等。同時配備了6臺為殘疾人士或不方便行動的人使用的觸摸屏。導覽與講解服務為觀眾免費提供多語種導覽圖、展覽的中英文版展覽彩頁；提供多語種講解員講解、專家講解專場；觸摸屏查詢電腦、多語種智能化語音導覽機，以及在全國率先采用的多語種個人掌上電腦（PDA）導覽。休閑經營服務餐廳、咖啡廳、茶室、紀念品商店、書店、自動取款機、郵筒、公用電話等設施對觀眾開放。

　　北京自然博物館位于首都南城中軸線上的天橋地區，背靠世界文化遺產天壇公園，面對現代化的天橋劇場，具有特殊的文化環境。

　　北京自然博物館占地面積12,000平方米，建筑面積24,000平方米，展廳面積8,000平方米。

　　自然博物館有四個基本陳列和一個恐龍世界博覽。館藏文物、化石、標本10余萬件，大型整體古哺乳動物化石數量居世界第二，黃河古象化石、恐龍化石名揚海內外。“動物陳列”按系統發育順序展示了現生主要動物類群，反映了動物界從單細胞到多細胞、從水生到陸生、從簡單到復雜的演化歷程。“植物陳列”展示了原核生物的細菌、藍菌，真核生物的藻類、真菌、裸子植物、被子植物等的大量標本及生態照片，展現了諸位的多樣性，再現了植物演化的歷程，反映了植物對動物、人類的生存所具有的不可缺少的作用。“古生物陳列”踏著史前生命的足跡，通過大量的化石標本展示了脊椎動物從水生到陸生、由變溫到恒溫、由卵生到胎生的演化歷程。“人之由來陳列”展示了由猿到人的歷史進程，以及個體的人十月懷胎的誕生過程，勾畫出人類自身的發展軌跡。“恐龍世界”利用高科技手段將恐龍復原，配以聲光電，讓觀眾仿佛回到了億萬年前的遠古生態環境中，因而成為孩子們的樂園。

　　北京自然博物館的館藏標本約20余萬件，其中有相當數量為國家一、二類保護的動物植物標本，還擁有一定數量的模式標本以及具有特殊意義的珍貴標本，許多標本在國內、國際上都堪稱孤品，包括世界聞名的古黃河象頭骨化石、長26米的巨型馬門溪龍、世界上最早鳥類之一的三塔中國鳥以及完整的整窩恐龍蛋化石等。

　　北京自然博物館現有四個大型基本陳列：古生物陳列（古爬行動物廳、古哺乳動物廳、生物起源和早期演化廳、無脊椎動物的繁榮廳）、植物陳列（綠色家園廳）、動物陳列（動物人類的朋友廳，動物的奧秘廳）、人類陳列（人之由來廳）。這四個陳列構筑起一個地球上生命發生發展的全景圖，并以生物進化為主線，以生物多樣性為主要展示內容，向觀眾普及生命科學知識。館內還設有幾個專題展館，如“人體真奇妙”、“水生生物館”、“恐龍世界”等，以及根據青少年心理特點新開辟的互動式探索自然奧秘的科普教育活動場所探索角。同時，本館每年都會推出若干個臨時性展覽各種臨時性專題展覽，影響較大的包括“優生優育”、“人與生物圈”、“香港自然風光”、“人體真奇妙”以及連續12年推出的“動物生肖”展覽等，其中青春期教育展覽“男孩女孩”展覽被北京市精神文明建設委員會評為“首都精神文明建設最佳活動”獎和“首都精神文明建設最佳活動創意”獎。目前博物館常年還保持12個優秀展覽在全國各地巡回展出。

　　二、調研的收獲與思考

　　針對這次調查研究，我深深體會到首都博物館以及北京自然博物館不僅在建館理念上還是在基礎建設上都處在國內一流館藏機構行列。對于此次調研，我有以下幾方面的收獲：

　　1、在文物庫房及文物環境安全的.環境監控方面，首都博物館采用恒濕不恒溫的先進、獨特的智能化空調系統、既保證了文物的存放安全，又獲得較好的對人舒適度。在今后的實物資料收集過程中，我們也會接收到一些特殊環境下的樣品及標本，比如在高溫高壓條件下采集的樣品或者古生物的化石，在存放安全方面都需要把環境的因素考慮進去，做到“零損害存放”。

　　2、在信息化服務方面上，兩館都在上有相關的信息發布及專業知識介紹；同時在館內也有專用電腦，用以查詢館藏物品的信息。在這方面，我中心應更完善網站信息服務，應及時向公眾提供館藏更新情況，同時應添加相關實物地質資料的專業背景知識；在館內設置專用電腦用以查詢館藏樣品的資料及概況。

　　3、在展廳設置方面，兩館都有主要展廳，可以開展很多主題日和專題的展覽。由于缺少展廳，實物中心只能在露天的條件下開展一些主題日或者專題的展覽，例如前一階段舉行的“地球日”礦物巖石展覽，為周邊大學的學生提供了一個了解地球日、了解解相關的地質知識，起到了對社會進行地質科普教育的作用。我中心應該多結合主題日舉辦相關的地質展覽，突出我們作為一個科普教育基地應對社會提供公益性服務的職能，擴大我們的公益影響力。

　　4、在觀眾現場服務方面，我中心也應當加強觀眾現場服務，首先要為來參觀的觀眾提供展覽的信息以及單位的基本情況，這就需要我們有提供參觀信息的媒介比如說大屏幕滾動播出參觀信息，在網上發布參觀信息，印制相關展覽信息的宣傳手冊；同時也應該采取參觀者預約參觀的方式，按照我們實際的接待能力，保證觀眾有質有量的參觀活動，實習實名制預約參觀也可以保證中心日常管理工作能夠安全、有秩地進行。

　　5、多功能報告廳：我中心有功能齊備的學術報告廳，但未能充分發揮其職能。在舉辦相關主題日及專題展覽的同時，可以邀請與展覽相關的專家、學者為參觀者做學術報告。這樣就可以加強我中心與其他單位、學者有更多機會、更深層次的學術交流，能更好的提高實物中心的業務水平及知名度。

　　6、數字放映廳：我中心應籌備相關地質資料的影片片段可以為參觀者定時播放，實現展覽手段多樣化。同時也可以結合GIS軟件，立體模擬相關地質作用，使得參觀者可以更直觀、更容易地理解地質作用的過程。

　　7、科普教育方面：北京自然博物館從生物角度揭示了地球的發展進程，而實物中心以地質學的角度為主線向參觀者揭示宇宙與地球的起源、組成以及地球的內外動力地質作用。依次介紹宇宙的起源、太陽系的組成、地球和月球的起源及地球的圈層結構、物理性質、年齡和演化；同時介紹內動力地質作用地震作用、巖漿作用、造山運動和板塊運動等。西側主要介紹外動力地質作用風化、剝蝕、搬運和沉積作用。向參觀者系統的普及地球科學知識。

　　8、在館藏標本的種類上，北京自然博物館就收藏了很多世界級的具有特殊意義的珍貴標本。所以實物中心除了收集區域地質調查項目及危機礦山項目的實物地質資料外，我們還應當采集國內外具有典型意義的實物地質資料，例如劃分地層依據的“金釘子”剖面等具有典型教育意義的實物地質資料，充分發揮實物中心為社會提供公益性服務的職能。

　　9、在組織各主題日及專題展覽方面，北京自然博物館及首都博物館都給了我們很多有借鑒意義的啟示。實物中心也應該積極開展各種臨時展覽，包括主題日展覽及相關專題展覽。在指導思想上要緊貼國際思想趨勢，在組織型式上要體現新穎、寓教于樂等特點，爭取做出我們特有的精品展覽，例如：觀賞石展覽及危機礦山礦石類型展覽等，宣傳出我中心公益性職能的特色。

　　10、在接待服務方面，我中心也要根據本單位的實際條件，盡可能多的為參觀者提供周到、便捷的服務，從根本上就是要樹立為社會提供公益性服務的意識。

　　11、在導游與講解方面，實物中心專業技術人員可以為參觀者提供專業的講解，也可以與相關地質大學及科研院所結合，開展相關專業大學生志愿講解活動。

　　12、休閑經營服務，要為參觀者提供休閑經營服務：開發餐廳、咖啡廳、茶室、紀念品商店、書店、自動取款機、郵筒、公用電話等設施對觀眾開放。

　　以上就是我們參觀首都博物館及北京自然博物館后，根據本單位職能的一些研究、體會，也提出了一些可行性的建議，請各位領導批評指正。

博物館調研報告5

　　一、前言

　　大四的第一個學期，我們的第一個設計方案是博物館，設計前做大量調研工作，做此報告。

　　一座城，一座博物館。如今的博物館已成為現代文明的重要標志之一，在社會中的地位愈來愈重要，并廣泛的深入到現代生活中。與其他建筑不同，博物館建筑是一種獨特的建筑形式。設計他的時候，既要考慮功能的復雜性，但更重要的是要宣揚他所呼喚的獨創性，換句話說，他是一類有靈魂有主題有概念的建筑。博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的場所。并對那些有科學性、歷史性或者藝術價值的物品進行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的'文化教育的機構、建筑物、地點或者社會公共機構。博物館是非營利的永久性機構，對公眾開放，為社會發展提供服務，以學習、教育、娛樂為目的。

　　調查的目的及意義

　　通過實地調研和網絡調研，進一步了解博物館的概念，構造及分類，把握博物館建筑設計的主要特征及設計要素，功能分區功能，切身了解空間要素對于博物館這類公共建筑的重要性，從而進一步增強自身對空間的分布，流線組織，構思創意，對于博物館設計靈感的啟發。從而為我們做博物館設計打下一個初步的基礎。

　　調研地點：吉安市博物館（新館）

　　調研時間：

　　二、實地調研

　　依照老師教學進度的安排，我于9月4日去到吉安市博物館進行調研。吉安市博物館簡介：

　　吉安市博物館是與城市規劃館聯合建設的建筑體，該建筑位于吉安市城南新區秋桂路西、文體路南、文忠路北，總用地面積約為35畝，總建筑面積14000平方米，總造價8400萬元。其中，市博物館建筑面積為8000平方米。是對外展現吉安悠久歷史和璀璨文化的窗口。設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀眾服務部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。

　　調研內容：

　　1，分析博物館建筑平面的特點以及采用的方式。

　　2，博物館的建筑風格以及建筑的特征。

　　3，合理解決客流，貨流等幾種不同的功能流線。

　　4，正確處理建筑主次入口與城市道路的關系。

　　5，建筑公共休息空間是否體現對人的關懷？人流引導﹑空間環境﹑服務設施等是如何進行處理的？

　　6，各個陳列室如何進行組合？人流是否順暢？有否走回頭路?在流線上是否能全部欣賞到展品？

　　7，陳列室內部陳列布置怎樣? 是否方便觀賞？

　　8，陳列室的室內空間環境怎樣？采光口如何處理？如何避免發生眩光現象?

　　吉安博物館，當我一到那兒，給我的感覺就是雄壯，震撼，外表面以白墻瓷磚為主，給人一種干凈利落的感覺，左側的方柱直插云霄，更是令人肅然起敬。到了里面，果然沒讓我失望。

　　1，分析博物館建筑平面的特點以及采用的方式。

　　博物館以進入后的門廳為中心，門廳設置為三層的中庭，進入就給人一種磅礴的感覺，左側為他的展覽區，主要展現吉安的歷史文化，一樓依次參觀順序為吉安簡史館、青銅館、吉州窯、廬陵文化展示館和程中新中國畫館，以環形流線參觀，參觀完后便可乘電梯進入二樓。電梯設在門廳旁邊。具體的請看下圖平面布局。館藏品在右側，有獨立的電梯和樓梯，不與參觀流線交叉，不開放物業、衛生間和辦公位于博物館的右后位置，后面有單獨的疏散樓梯，通向博物館的次入口，還有一個樓梯位于右側走廊盡頭，通向建筑物的南面，館藏品區也有樓梯和單獨的物梯，北面為吉安城市規劃展覽館。

　　南面樓梯

　　最里面那個門為西側樓梯

　　廁所的無障礙廁所單獨設置，體現對殘疾人的關懷。

　　2. 建筑風格如何體現博覽建筑特性？

　　回顧古代的博覽建筑,給人的感覺通常是一種古板和冷冰冰的印象,僅僅象是一個裝了物品的方盒子,同時也給人一種高高在上的感覺,讓人感覺這是少數人才能享有的特權。隨著社會的進步,這種封閉的格局逐漸被打破,開放的公共空間吸引了普通民眾的目光,博覽建筑的功能也得到了更好的發揮。

　　按傳統的思維方式理解,博覽建筑應該以展品為主,但是如果忽略了人的感受和反應,展示就達不到很好的效果,這也違背了博覽建筑設立的初衷。既然關注的是人,就首先要清楚人的尺度,然后根據人體工程學的相關要求進行設計。

博物館調研報告6

　　一、調研題目：

　　博物館設計

　　二、調研目的：

　　1.進一步了解博物館內的空間功能布局，實地的體驗其內部的空間感受，了解博物館內部功能的布置方法。

　　2.加強了解多重空間與復雜功能之間的關系，學習和借鑒他們的設計方法和原理。

　　3.加深了解周邊環境對博物館的影響和關系。

　　4.了解認知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。

　　5.對基地和周邊環境進行實地調查和拍攝。

　　三、調研對象：

　　1、鄭州市大河村遺址展示博物館。

　　2、基地及其周邊環境。

　　3、關于博物館的資料及規范圖書等。

　　4、河南省博物館。

　　四、調研成果：

　　1、鄭州市大河村遺址博物館

　　大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬平方米。從歷次發掘的大量墓葬、房基等遺跡看來,這個遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個不同歷史時期的內容，文化層深達4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時代特征。其中一號房基的墻壁高達1米,距今約有5000年,屬新石器時期仰韶文化晚期建筑,為目前國內該時期僅存的房基。出土的文物主要

　　有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發掘表明，先民們曾在此延續居住長達3300多年，經歷了原始社會母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會的夏、商時期，大河村遺址是鄭州地區原始社會向奴隸社會發展的歷史縮影。

　　大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內建有仰韶文化房基保護房、陳列室、陶藝館、辦公樓(兼文物庫房)等。保護房為磚木結構的傳統建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結構的現代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結構的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結構的兩層小樓，面積650平方米。

　　大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來修建的水泥路可以到達博物館，其后面的一條田間小道沒有利用。其西面的倉庫還有一些建筑可以說是把整個博物館擋在了后面，在107國道上還有在其北邊的路上很難發現這一個建筑，這就顯得其價值一般。博物館的路標也不明顯，我們幾個調研的問了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個博物館，問路找到這個博物館的我們竟然發現我們是在博物館繞了一圈才找到得，當我們走在那條博物館后面的小路上的時候還不確定我們看見的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。

　　由于我們幾個沒有能進到博物館里面，就算是館的環境布置也沒有辦法看到，所以···太可悲了！

　　2、基地及其周邊環境

　　基地位于現在的大河村遺址博物館的西邊，臨近老107國道和連霍高速公路，交通便利。現在是農田，基地的西邊是一些公司的倉庫，很多的貨車等在此過，就我感覺而言可以說是噪聲污染很實嚴重，而且很多粉塵污染，再加上老107國道上的交通狀況后，在這里，我的感覺簡直太亂了。基地的南邊是幾戶農家和大面積的農田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來到基地的。基地的北邊是高速公路的緩沖帶，綠化帶，整體上感覺還行在我們累的時候我們幾個還在這個綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺這個緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個倒閉了的娛樂場所，我們進去了，里面可以進行釣魚等娛樂活動。這個地方我感覺也是可以好好利用的。如果博物館建成開放，一定會給這里帶來很多的經濟效益的。基地的東邊是現在的大河博物館，已經7年的'時間沒有對外開放了，對基地的影響可以說是很大的，因為我們是在老館基礎上設計的，在望東邊是幾個墓地和一大片的樹林，樹種單一。

　　3、河南省博物館

　　河南博物院是我國歷史上創建較早的博物館之一。現在位于鄭州市農業路8號，占地10余萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，累計投資近3億元人民幣，歷時5年建成。主體展館位于院區中央，呈金字塔形，后為文物庫房，四隅分布有電教樓、綜合服務樓、辦公樓、培訓樓等。整體建筑結構嚴謹、氣勢宏偉，造型古樸典雅，具

　　有獨特的藝術風格，同時也體現了中原文化的特點。按照國家級現代化博物館的要求，新館內部設施完善，功能齊全。內有自動消防系統、安防監控系統、辦公自動化管理系統、文物保護系統、電教系統、樓宇自動化系統等設施。

　　4、資料整理

　　閱讀了博物館設計規范圖書，和查閱了設計資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對博物館設計特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問題。

　　五、調研總結：

　　1、深刻了解了基地周邊的環境，以及周邊環境的影響。

　　2、通過對河南博物館的調研了解到了展覽空間、大廳空間等的功能布局以及空間體驗和防火疏散的要求布置等。

　　3、了解了歷史文化對博物館造型等的影響。

　　4、規范對博物館設計的特殊要求。

博物館調研報告7

　　調研目的：

　　通過對河南博物院的調研，初步了解調研目的，了解公共展館建筑室內設計的空間組織、功能分布、人流、交通流線、界面處理和空間構成，以及造型、燈光、色彩、材質搭配等一系列室內設計內容，為接下來的設計做好準備。

　　調研時間：

　　20xx年11月11號上午

　　調研地點：

　　河南博物院

　　實地調研分析：

　　一、河南博物院總體概況：

　　河南博物院是現代化的歷史藝術類博物館，坐落在河南省會鄭州市，由1927年在開封創建的河南博物館發展過來的，在70年的發展過程中，她曾先后易名民族博物館、省立博物館等，并于1961年由開封遷至鄭州。1997年7月，河南省博物館與中原石刻藝術館合并，更名為河南博物院。新落成的河南博物院，坐落在環境幽雅的鄭州市農業路中段，占地面積156畝，建筑面積7.8萬平方米，是我省建國以來第一個國家級的公益性大型文化設施。

　　百度地圖（圖1）博物院外觀圖（圖2）

　　二、博物院外觀分析：

　　其主體建筑由我國現存最早的天文臺遺址——登封元代觀星臺為原型，經藝術夸張演繹成戴冠的金字塔造型（如圖2）。其底部為長63米的正方形，高45.5米，內部設計五層，其中地下一層。整個建筑群設計以雄渾博大的“中原之氣”為核心，線條簡潔遒勁，造型新穎別致，風格獨特，氣勢恢宏，堪稱一座凝聚著中原文化

　　特色和時代精神的不可多得的標志性建筑。

　　一樓大廳圖片（圖3）一樓地面的太極環（圖4）

　　一樓房頂的燈飾（圖5）一樓雕塑上方的燈飾（圖6）二樓樓梯口的扶梯（圖7）扶梯處的一樓俯瞰圖（圖8）天花板照片（圖5、圖13、圖14）

　　三、博物院室內分析：

　　1、大廳下圖3為河南博物院的大廳，該廳位于一樓。剛一進入大廳，就

　　有一種宏偉氣派的感覺，由黑白矩形交織組成的地板給人以大氣之感。大廳的最里面是一個巨大的金色雕塑，兩只大象的中間是一個張開雙臂的人的形象，金碧輝煌的又帶一點點猙獰的感覺，作為一種文化的圖騰用來表達吉祥之意。雕塑的前方地板上有一個巨大的太極環（如圖4），飽含文化展廳的神秘氣息。在色彩上，頂部使用直通大廳最里側的矩形白熾燈，色調偏冷，給人氣貫長虹的莊嚴之感。

　　2、燈飾下圖5為一樓大廳頂部的燈飾，一樓的燈飾主要以各種交叉存在

　　的矩形白熾燈為主，為一樓提供了充足的照明光線，色調偏冷，給人莊嚴、氣派、高貴之感。在雕塑的上方則使用暖暖的黃色調的燈飾（如圖6），跟青銅雕塑交相輝映，符合雕塑的吉祥和諧之寓意。

　　3、扶梯下圖7是位于二樓樓梯口的扶梯，在材質上主要由木質的扶手組

　　成；在色彩上，以黑色和少量的紅色為主，照應地板的顏色，給我們的啟發是再建筑物的內部，裝飾風格一定要統一。在這里可以縱觀一樓大廳的所有風景（如圖8），雖然面積不大，但給人以開闊、明亮的感覺，我覺得應該是層高適合和空間開敞的原因，配合二樓屋頂星星點點的燈光，增添了幾分浪漫的情懷。

　　4、天花板裝飾分析如圖5、13是河南博物院二樓天花板的照片，圖14

　　為三樓天花板照片，構件上：條紋式的白色梁，鏤空等構件和白熾燈組成。色彩上以白色為主，偶爾點綴些黑色。三樓的天花板獨具特色，有一塊圓形的鏤空里裝飾有太空的星球圖案，燈飾也配合這鏤空做成圓形的排列，形成了一道獨特的風景線。

　　展廳內部裝飾圖（圖9圖10圖11圖12圖15）

　　5、展廳內部裝飾如圖9、10、11、12所示，展廳里的天花板多是黑色，

　　配合星星點點的點狀燈，有點像夜晚的星空，昏暗的燈光使得展廳優雅而神秘。展品柜上方則多使用白熾燈，跟黃色的燈光不同，白熾燈光線較好，使游客更清晰地觀看展品，充分展示了展廳的'用途。在兒童歷史知識講座的展廳里（如圖12），則配合兒童的特點，放置了色彩鮮艷的桌椅，整齊的坐席，合適的間距，相應的設計，都顯得清晰有序。三樓的明清珍寶館里（如圖15）的隔斷還特意做了清朝皇宮圍墻的樣式，貼合整個展館的歷史氛圍。

　　四、調研總結：

　　在調研過程中我發現，河南博物院的室內設計風格簡潔大方，與我過的人文、地理充分相結合，實用性和功能性特點顯著，深受廣大游客的喜歡，這點對我們設計專業的初學者來說應該是值得借鑒和考慮的。河南博物院的設計告訴我們：設計中藥注重空間布局，功能分區和燈光的運用，一個合理的功能分區可以為游客帶來更大的方便，使參觀稱為一種愉快的享受。

博物館調研報告8

　　一、概論

　　湖北美術館位于武漢市武昌東湖之濱，環境優美，交通便利，與湖北省博館相毗鄰，是省文化建設的標志性建筑之一。

　　美術館占地面積：15318平方米建筑面積：25000平方米，總投資：xx億元

　　主體建筑地上4層，地下1層，其按美術館的功能與設施所建，館內有十個展廳，展區面積約5000平方米，展線總長度1200多米，可同時或分別舉辦不同類型、不同題材的展覽。

　　其中第一層的展廳室內空間高度為米，二、三層展廳空間高度為米；部分展廳安裝有滑動自如的活動展板及活動展墻，能變化出多種不同的空間布置，滿足不同展覽的要求。同時展廳內配備有中央空調系統、恒溫恒濕系統、中央監控系統、火災報警系統、24小時警報安全系統等先進設施。

　　此外，還擁有現代化的典藏畫庫、多功能學術報告廳、貴賓廳、藝術家工作室、藝術培訓中心、電影廳、中西餐廳、咖啡廳等先進配套服務設施，是集展覽、收藏、研究、教育、交流、服務等功能于一體的高品位的造型藝術博物館。

　　二、摘要介紹

　　湖北美術館整體構成看上去是幾個簡單幾何形體的結合，前面的圓柱被一個長方體切斷再加上后面的五個間隔分開的五個長方體，就是這樣的一些簡單的幾何形體巧妙的組合使美術館成為一件藝術珍品，前面的半弧形和后面的領教分明的長方體形成強烈的對比，再加上長方體內凹的一塊加上長方體的立面的一些開窗使長方體的立面豐富起來，長方體后面的五個在體量上小一些的長方體是整建筑的延續，同時這一部分也是整個建筑的核心部分——展館。五個連續間隔的長方體不僅豐富了建筑的形式，同時也是功能上的要求。

　　一層主要為1、2號展廳、電影廳、音樂廳、貴賓廳、休閑區、總服務臺和咖啡屋。湖北美術館的配套綜合服務設施，將以美術館的其它功能為依托，包括音樂廳、電影廳、藝術書店、中西餐廳、咖啡廳等，讓觀眾在與藝術進行最直觀交流的同時，也滿足其購物、休閑等不同的需求。

　　美術館的功能分區明顯因此采用了不同的功能區都擁有自己單獨的`出入口，從圖上可以看出有辦公室、電影院、音樂廳、咖啡廳、貴賓室的出入口。這些設計使起到分開人流作用同時讓功能分區更加明顯清晰。美術館的入口是一排的圓弧形排列粗壯高聳的柱廊，這和人自身體量的強烈對比，讓人不由自主的以為這是朝圣的門口。開門就讓參觀的人產生敬畏的心情。大廳的上空懸空同外面的相呼應，同時也讓游客有開曠的視野和足夠的中轉空間。大廳是連接幾個重要配套設施的樞紐，同時也是一個地標性建筑的門面。從一個大廳就可以看出整個建筑的水平。

　　同樣的藝術館巨大的面積使它的采光成為評價它的一個很重要的標志，許多大師都是在建筑的光線運用方面奠定了他們的地位。湖北美術館在展館和大廳的連接處采用上下貫通的自然采光，這不僅讓上下的游客有了視線上的交流，同時又滿足了通風采光的要求。上下貫通的地方是游客垂直交通的要道，這里建有一部樓梯和一部電梯，夾在這之間的是種植的竹子。這一抹綠色讓整個建筑充滿了清新自然的味道，是所有建筑的中心。

　　二樓的就是連成一排的展廳和辦公室，這和一樓的布局相同。但二樓的一大亮點就是貫通的一二層即形成了一些彎曲的過道，這同中國所講究的曲徑通幽不謀而合。這些過道既是同一層游客的視線交流又是上下樓層的游客視線交流，這些巧妙地設計讓身處不同樓層的游客互相聯系起來。

　　三樓和四樓的延續了一、二樓的布局，連續的展館和辦公室一直到頂層。前半弧形在三層形成一個露天廣場，后半弧在四層形成另外一個露天交通過道。這兩處露天平臺是這棟美術館的另一個亮點。前面的廣場既可游客休息的平臺，又為美術館提供了另一個展示平臺。

博物館調研報告9

　　在鄭州市農業路中段，據有關數據顯示，該館占地10萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，展館面積3萬余平方米，有19個展廳，是一座國家級現代化博物館。院區中央為主展館、東西兩側配廳及文物倉庫樓，四隅分布著電教樓、臨展樓、辦公樓和培訓樓等，整體布局結構嚴謹，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新穎別致，氣勢雄渾，充分體現了源遠流長的中原文化特色。整個院區綠草成茵，環境幽雅，館中有園，園中有館，展廳內部陳列精致，文物薈萃。

　　大多數的博物館和展覽館常年舉行諸如藝術、歷史、自然、科學等等屬于文化范疇的展覽，并且相對長時期穩定。這一類型的展示與商業展示和專題展示都大相徑庭。與商業和專題展示的區別在于這是一種提倡文化交流和保存藝術珍品的展覽空間，并且展覽時間較長，甚至是永久的展示。

　　早期的藝術館、博物館等大多沿用傳統建筑加以改造，轉而對外開放，觀眾群從貴族雅士慢慢擴大到普通民眾。

　　走進博物館，當我們要領略藝術的美麗時，往往先被展館空間所營造的藝術氣氛感染，而后才能靜心品味單體展品，類似這樣的藝術館不計其數，每一種藝術流派都會有合適的展館空間。

　　第一寬敞疏松的平面格局。

　　文化展示空間的主要表現形式，首先體現在合理的平面功能布局上。一個井然有序的參觀線路會使觀眾在舒適安逸的心理狀態下品位展品。參觀線路有入口開始，保持一定量的交通線路，才用串聯式與發散式結合。展區的排列方式類似于商業展示。文化展示的展板、展架多數都依靠展館建筑本身的界面，在結構支撐和構造上相應比較簡單。對于單體的藝術品或文物，根據其身的體量需要有合適的觀看距離和范圍，它們的陳列不能和商品或其他商業性的產品那樣布置得琳瑯滿目，尤其對于稍大體量的藝術品或文物，應該多留一些空間并給觀眾以充分的.觀賞時間。甚至在展品前有供休息的座椅，讓人品味。

　　第二濃郁的文化氣息和恬靜的展館氣氛

　　從整體環境上給人以清凈安逸的感覺，因為這類展品多數是藝術品、文物等，展覽中心除了突出展示的展品外，盡量避免其他物品的干擾。只是為了烘托展品，需要精心設計出適宜的展具和陳設，但不能有過多渲染，以免喧賓奪主。

　　在展館中為陳列出極具情調的藝術氣氛，必須對每一件精美的展品都加以分析。正是這種藝術品或文物的獨立特征，才能使博物館處處顯得精美別致。

　　第三柔和自然的照明設計

　　在展示空間里，由于其展品多數都是珍貴的藝術品或文物、標本等有保留價值的東西，所以在關照度上有極其嚴格的要求，并且許多展品必須提供日光效果的照明才能完全真實的表現，但又要避免直接日光的照射，以防紫外線對其侵害，所以展館提供柔和自然的照明配置。

　　第四風格統一的展示空間

　　博物館展示在風格上較統一。因為沒有過多的企業和品牌商業形象的干擾，展示空間叫純粹，而且往往直接利用展館空間的界面作展示，沒有過于復雜的展板、展架等構造，不用額外的刺激觀眾的視覺與心理，而是強調展品本身的沖擊力，簡化單一的立體空間留給觀眾更多的想象與回味。在這些展館中，有的質樸無華，有的冷靜深邃。這些都應是展覽建筑空間本身的藝術美感，它們能讓觀眾步入其中并感受到藝術與文化的神圣與魅力，而并非喧賓奪主，華而不實。

　　最近幾年，隨著信息化的發展國內的大中城市開始對大展覽館進行大規模改造。主要原因就是老的展館環境已不能適應現代展示觀念的需要。借助于多媒體技術的不斷革新，原有的單一局限的展示手法逐漸被新的變幻莫測的聲光電等技術代替，信息化為展示陳列提供了超大容量的平臺，電腦軟件技術的飛躍發展為展示場景的表達提供了無限可能性。更為重要的改變是展示方式從單方面的說教轉向互動行為，觀眾的素質普遍提高，已不滿足于簡單的物品羅列，越來越多的人希望在觀展中通過體驗的方式去感受。

博物館調研報告10

　　一：對博物館的認識

　　博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的場所。并對那些有科學性、歷史性或者藝術價值的物品進行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建筑物、地點或者社會公共機構。博物館是非營利的永久性機構，對公眾開放，為社會發展提供服務，以學習、教育、娛樂為目的。

　　從某種角度上說，了解一個地方的過去和現在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。從小里說，這是源遠流長的地方歷史的重要見證；從大里說，這是維系中華民族團結統一的精神紐帶。博物館不單純是一個市民文化補習的地方，更重要的，它應該成為市民休閑的主要場所之一，獲得多少知識是次要的，享受一下難得的.靜謐、幽雅氣氛，并在這個氣氛中放松在工作、學習中繃緊的心弦成為來博物館的主要目的。博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、服務等，達到歷史與現在人的對話，它已成為城市文化設施的重要組成部分。博物館對人類文化遺存、自然遺存管理起到非常大的作用。博物館如同歷史長河，源源地將過去的故事輸送。

　　二：調查的目的及意義

　　通過實地調研，進一步了解博物館的概念，構造及分類，把握博物館建筑設計的主要特征及設計要素，功能分區功能，切身了解空間要素對于博物館這類公共建筑的重要性，從而進一步增強自身對空間的分布，流線組織，構思創意，對于博物館設計靈感的啟發。從而為我們做博物館設計打下一個初步的基礎。

　　三：調查的時間及對象

　　調查時間：

　　調研地點：益陽市博物館

　　益陽市博物館屬地方性綜合博物館，創建于1984年，館藏珍貴文物2萬余件，包括石器、玉器、陶瓷器、青銅器、書法、繪畫、竹木漆器、錢幣、近現代文物等十多個門類，其中商周青銅器、宋元至明清益陽窯瓷器以及“中國的辛德勒—國際正義人士何鳳山博士生命簽證文物史料”為館藏特色。

　　益陽市博物館總占地面積為50畝，建筑面積為10200平方米，設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀眾服務部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。

　　益陽市博物館設有《銀城往事—益陽歷史文物精品展》、《生命簽證—國際正義人士何鳳山博士拯救猶太難民事跡展》、《竹藝之美—益陽竹文化陳列》、《益陽非物質文化遺產展示》、《益陽古代石雕石刻》等幾大基本陳列，展示的文物既有古代稀世文物珍寶，又有反映“生命簽證”等獨具特色的近現代名人事跡及文物史料和精美的竹藝品，另有兩個展廳則不定期地引進舉辦國內外各類臨時展覽。此外，館內還設有為觀眾服務的服務部、藝術表演場所以及博物館與觀眾互動的技藝展示廳。當您走進博物館的時候，有如穿過歷史的時空隧道，深深地領略到益陽優秀燦爛的歷史文化，親身感受到推開歷史之門時的沉重和喜悅。

　　四：實地調研博物館

　　益陽市博物館坐落在中心城區康富南路的益陽市政府廣場西側。基地環境

　　益陽市博物館位于康富南路的益陽市政府廣場西側。交通便利，使參觀者能夠方便的達到。主入口正對著康復南路。次入口分別布置在建筑的東面和北面。其中東面的次入口通向一個

博物館調研報告11

　　在鄭州市農業路中段，據有關數據顯示，該館占地10萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，展館面積3萬余平方米，有19個展廳，是一座國家級現代化博物館。院區中央為主展館、東西兩側配廳及文物倉庫樓，四隅分布著電教樓、臨展樓、辦公樓和培訓樓等，整體布局構造嚴謹，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新穎別致，氣勢雄渾，充分體現了源遠流長的中原文化特色。整個院區綠草成茵，環境幽雅，館中有園，園中有館，展廳內部陳列精致，文物薈萃。

　　大多數的博物館和展覽館常年舉行諸如藝術、歷史、自然、科學等等屬于文化范疇的展覽，并且相對長時期穩定。這一類型的展示與商業展示和專習題展示都大相徑庭。與商業和專習題展示的區別在于這是一種倡導文化交流和保存藝術珍品的展覽空間，并且展覽時間較長，甚至是永久的展示。

　　早期的藝術館、博物館等大多沿用傳統建筑加以改造，轉而對外開放，觀眾群從貴族雅士漸漸擴大到普通民眾。

　　走進博物館，當我們要領略藝術的美麗時，往往先被展館空間所營造的藝術氣氛感染，而后才能靜心品味單體展品，類似這樣的藝術館不可勝數，每一種藝術流派都會有適宜的展館空間。

　　第一寬敞疏松的平面格局。

　　文化展示空間的主要表現形式，首先體現在合理的平面功能布局上。一個有條有理的參觀線路會使觀眾在溫馨安閑的心理狀態下品位展品。參觀線路有入口開始，保持一定量的交通線路，才用串聯式與發散式結合。展區的排列方式類似于商業展示。文化展示的展板、展架多數都依靠展館建筑自己的界面，在構造支撐和構造上相應比較簡單。對于單體的藝術品或文物，根據其身的體量需要有適宜的觀看距離和范圍，它們的陳列不能和商品或其他商業性的產品那樣布置得琳瑯滿目，尤其對于稍大致量的藝術品或文物，應該多留一些空間并給觀眾以充分的`欣賞時間。甚至在展品前有供休息的座椅，讓人品味。

　　第二濃郁的文化氣息和恬靜的展館氣氛

　　從整體環境上給人以清凈安閑的感覺，因為這類展品多數是藝術品、文物等，展覽中心除了突出展示的展品外，盡量避免其他物品的干擾。只是為了襯托展品，需要精心設計出適宜的展具和陳設，但不能有過多渲染，以免喧賓奪主。

　　在展館中為陳列出極具情調的藝術氣氛，必須對每一件精巧的展品都加以分析。正是這種藝術品或文物的獨立特征，才能使博物館處處顯得精巧別致。

　　第三柔和自然的照明設計

　　在展示空間里，由于其展品多數都是珍貴的藝術品或文物、標本等有保留價值的東西，所以在照顧度上有極其嚴格的要求，并且許多展品必須提供日光效果的照明才能完全真實的表現，但又要避免直接日光的照射，以防紫外線對其損害，所以展館提供柔和自然的照明配置。

　　第四風格統一的展示空間

　　博物館展示在風格上較統一。因為沒有過多的企業和品牌商業形象的干擾，展示空間叫純粹，而且往往直接利用展館空間的界面作展示，沒有過于復雜的展板、展架等構造，不用額外的刺激觀眾的視覺與心理，而是強調展品自己的沖擊力，簡化單一的立體空間留給觀眾更多的想象與回味。在這些展館中，有的質樸無華，有的冷靜深邃。這些都應是展覽建筑空間自己的藝術美感，它們能讓觀眾步入其中并感受到藝術與文化的神圣與魅力，而并不是喧賓奪主，華而不實。

　　最近幾年，隨著信息化的開展國內的大中城市開始對大展覽館進行大規模改造。主要原因就是老的展館環境已不能適應現代展示觀念的需要。借助于多媒體技術的不斷革新，原有的單一局限的展示手法逐步被新的變化多端的聲光電等技術替代，信息化為展示陳列提供了超大容量的平臺，電腦軟件技術的飛躍開展為展示場景的表達提供了無限可能性。更為重要的改變是展示方式從單方面的說教轉向互動行為，觀眾的素質普遍提高，已不滿足于簡單的物品羅列，越來越多的人希望在觀展中通過體驗的方式去感受。

博物館調研報告12

　　一．個人認識

　　從某種角度上說，了解一個地方的過去和現在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。從小里說，這是源遠流長的地方歷史的重要見證；從大里說，這是維系中華民族團結統一的精神紐帶。博物館不單純是一個市民文化補習的地方，更重要的，它應該成為市民休閑的主要場所之一，獲得多少知識是次要的'，享受一下難得的靜謐、幽雅氣氛，并在這個氣氛中放松在工作、學習中繃緊的心弦成為來博物館的主要目的。博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、服務等，達到歷史與現在人的對話，它已成為城市文化設施的重要組成部分。博物館對人類文化遺存、自然遺存管理起到非常大的作用。博物館如同歷史長河，源源地將過去的故事輸送。

　　二．實地調研

　　調研目的：通過實地調研，主要把握博物館建筑設計的主要特征及設計要素，功能分區功能，切身了解空間要素對于博物館這類公共建筑的重要性，從而進一步增強自身對空間的趕住，流線組織，構思創意，對于博物館設計靈感的啟發。

　　調研時間：

　　調研地點：洛陽市博物館

　　調研方法：根據布局大致的畫出博物館的平面圖和流線組織分析圖，用相機拍下建筑的立面以及特色的設計。

　　洛陽博物館概況

　　洛陽市博物館坐落在隋唐城遺址公園北側。洛陽市博物館屬地方性綜合博物館，創建于20xx年，館藏珍貴文物2萬余件，包括石器、玉器、陶瓷器、青銅器、書法、繪畫、竹木漆器、錢幣、近現代文物等十多個門類，洛陽市博物館總占地面積為300畝，建筑面積為42000平方米，設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監控室、觀眾服務部等設施，是一座規模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。

　　基地環境

　　洛陽市博物館位于隋唐遺址公園北側。交通便利，使參觀者能夠方便的達到。

　　建筑造型

　　洛陽市博物館外觀呈倒四邊形，很像古代的建筑，建筑前面豎有一根大柱子上面有龍戲珠，建筑四周有臺階往中間延伸。建筑外圍加設坡道，并連接屋頂，使之成為開放的公共空間；由原來四面環水改為只保留正前方水面，減少施工投入，也有利于文物保護；側前方增設天樞，內有觀光電梯；平面布局如中國的“國”字，天樞正好是“國”字中的一點。

　　平面布局

　　洛陽博物館是由兩個部分組成的，展廳和大廳，中間是大廳四周分布展廳，從入口出開始左側開始一直游覽可以把一層展廳都看遍，流線非常清晰，大廳中間有衛生間，供游客使用，且建筑有倆處是室內露天觀景，一些綠色讓人心情舒爽。

　　建筑內部

　　建筑內部設計的很大氣，上圖大廳左側的電梯，建筑較高所以電梯較長。

博物館調研報告13

　　這次的博物館參觀之行一共去到了上海的三個博物館，分別是上海自然博物館，上海龍美術館和上海當代藝術博物館。但由于各種不定因素，對于前兩個博物館我們未能更好更深入的了解，因此我也在網上查閱了一些資料。參觀了三個風格迥異，獨具特色的博物館，對于我們這次的博物館設計是有極大的啟發和幫助的，我也在此做了一些思考。

　　上海自然博物館

　　博物館坐落在上海靜安雕塑公園內，濃厚的藝術氣息環繞著博物館，而博物館本身的設計又與周邊環境相呼應，仿佛是從地上長出一般，遺憾的是博物館離開館還有一段時間，我們只能在博物館周邊觀賞。

　　環繞博物館一周，發現與周邊林立的高樓大廈截然不同，自然博物館精心做起了“矮”文章。若能從高處俯瞰，新館像一只扁扁的“鸚鵡螺”，與浦東張江的另一只“鸚鵡螺”――上海光源，遙相呼應。“螺”身鋪滿“綠色”，屋頂綠化與見縫插針的立體綠化，讓這座建筑面積僅有45000平方米的“小場館”，擁有接近30%的“大綠化”，與周邊環境渾然一體，散發出濃濃的“公園氣質”。

　　仔細看，曲面上密布著不規則多邊形，就像是一個個細胞。這座由國外知名設計師設計的場館，最具特色的就是這座“細胞墻”，且意味深長：自然生命的演化正是從單細胞到多細胞，從低等到高等的過程。穿過細胞墻，走進自博館就能尋找答案。曲線外立面環抱著一汪清可見底的人工池塘，是自然博物館前部廣場的核心。深看下去，“細胞墻”竟然還有15米的“根”，挖掘出地下兩層空間。

　　走至另一立面，是與前方通透的細胞墻截然不同的植被墻，與公園里大片大片的綠草地相呼應著，植被墻上擺著不同種類不同層次的植物盆栽，就像是給建筑穿上了一件自然編織的衣裳。

　　上海龍美術館

　　離開自然博物館，我們來到了龍美術館，這曾經是運煤的碼頭，這座風格簡約，透著靜謐之意的建筑很快就吸引了同學們的眼球，大家開始圍著建筑拍照，可不巧的是美術館在布展，我們只能去到地下展廳，于是我們更加珍惜這次機會觀展。

　　美術館最吸引我們的當屬獨特的外墻設計了，設計采用獨立墻體的“傘拱”懸挑結構，呈自由狀布局的剪力墻插入原有地下室與原有框架結構柱澆筑在一起，地下一層的原車庫空間由于剪力墻體的介入轉換為展覽空間，地面以上的空間由于“傘拱”在不同方向的相對聯接形成了多重的意義指向。機電系統都被整合在“傘拱”結構的空腔里，地面以上的“傘拱”覆蓋空間，墻體和天花均為清水混凝土的表面，它們的幾何分界位置也變得模糊。這樣的結構性空間，在形態上不僅對人的身體形成庇護感，亦與保留的江邊碼頭的煤料斗產生視覺呼應。建筑的內部空間也得以呈現一種原始的野性魅力，而有著大小調節的空間尺度以及留有模板拼縫和螺栓孔的清水混凝土表面又會帶來一種現實感。這種“直白”式的結構、材料、空間所形成的直接性與樸素性，加上大尺度出挑所產生的`力量感或輕盈感，使整個建筑與原有場地的工業特質間取得一種時間與空間的接續關系。

　　地面以上的清水混凝土“傘拱”下的流動展覽空間和地下一層傳統“白盒子”式的展覽空間由一個呈螺旋回轉、層層跌落的階梯空間聯接，既原始又現實的空間和古代、近代、現代直到當代藝術的展覽陳列，這種并置的張力，呈現出一種具有時間性的展覽空間。不得不說清水混凝土給人帶來的樸素之感使這座建筑透露著一股空靈之氣，處在其中甚至不敢大聲呼吸，藝術作品的神圣得以展現的淋漓精致。

　　上海當代藝術博物館

　　此博物館是由原南市發電廠改造而來，上海世博會期間，曾是“城市未來館”。它見證了上海從工業到信息時代的城市變遷，其粗糲不羈的工業建筑風格給藝術工作者提供了豐富的想象和創作可能。查閱了資料以后我知道了上海當代藝術博物館是中國大陸第一家公立的當代藝術博物館，也是集當代藝術展覽、收藏、研究、交流、體驗教育等功能為一體的標志性城市公共文化活動中心。改建完成后，當代藝術博物館總建筑面積達到4.1萬平方米，具有大小高度不一、適合各種展覽的12個展廳以及圖書館、研究室、報告廳等功能性設施，將承擔起國際性的視覺文化交流的重任，為國內外優秀當代藝術作品提供最好的展示環境，為中外藝術交流提供良好的氛圍條件。通過各領域當代藝術的集中展示，實現當代藝術與設計、文學、電影等領域的兼容并蓄，將當代藝術博物館打造成為一個跨媒介、跨學科的藝術綜合交流平臺，成為上海藝術和創意的激發器。通過匯集國內外當代藝術的優秀成果，豐富和拓展公眾的文化視野，培育青少年創新創意的自覺意識和能力，為文化創意產業的發展帶來源頭活水，為上海成為中國和世界當代藝術傳播、交流、展示與合作的中心之一奠定堅實的基礎。

博物館調研報告14

　　大家好！剛才我們前面已經有非常精彩的領導致辭，也有非常深入、帶有很高學術含量的專家演講。特別是宋向光老師從歷史的角度，丁元竹老師從理論和政策的角度，還有余丁老師從管理角度，向我們闡述了志愿者工作的意義和實踐，也為我接下來的有點宏觀但是又比較具體的報告做了很好的鋪墊。謝謝他們。

　　我講的題目是《國內美術館志愿者工作調研報告》。我的發言主要分三部分：一是調研簡介。二是調研分析，三是調研建議。

　　第一部分：調研簡介。

　　今天我們做這么一個活動，包括我們之前做這么一個調研，是緣于前段時間文化部一個很重要的會議，就是全國文化志愿服務工作會議，我有幸和我的同事楊蘭亭參加了會議。蔡武部長的一句話給我很大啟示，他說我們應該加強對文化志愿服務相關的理論和政策研究，所以我們認識到也有必要對國內美術館領域的志愿者工作做一些了解，開始籌備做今天這么一場會議。通過調研我們也是希望總結國內美術館志愿服務和管理的經驗，發現問題和不足，提出一些改進的建議。

　　研究的問題，也是今天大會和明天工作坊具體討論的問題，包括美術館志愿工作的發展歷史與現狀；美術館志愿者服務的范疇、內容、方式與要求；建立和完善美術館志愿者管理制度與機制；建立和完善美術館志愿者權益的法律保障；美術館志愿者工作的理論與政策支持。我們是從這些角度進行這項研究的。

　　研究的方法。前期進行文獻的研究，包括對國內美術館、博物館以及國外的情況進行一些了解。然后問卷調查，對全國主要美術館進行調研。然后進行分析統計。我們的調研也有很多局限，還有很多地方沒有展開，這些也許是我們下一步努力的方向。

　　關于調查問卷的設計。在座的很多人可能前期收到過我們的問卷，包括填報單位的信息、志愿者管理工作的信息比如部門、人員、經費、宗旨、自我管理組織，還有志愿者隊伍構成的基本信息，比如創建的時間、招募的頻率、人數、流失率、性別、年齡、職業身份、學歷、服務方向，還有其他信息，比如志愿者招募、管理和考核。還有機構自我評估，主要是三個方面，包括主要的特色和優勢，主要的困難和挑戰以及希望改進的方面。

　　調查的對象主要是全國的42家主要美術館，這個名單是全國美術館專業委員會提供的一個公立美術館的名單，也挑選了幾家在北京、上海、廣州的民營美術館進行調查。最后我們收到了24份問卷回復，包括20家公立美術館和4家民營美術館，一會兒給大家看名單。但是也有很多館給我們回復非常抱歉我們還沒有開展志愿者工作，或者是我們有一些其他原因還不能填這個表，所以我們最后只收到了24份。

　　這些館，我按收到的先后順序排列在這里，第一個是湖北美術館，第二是關山月美術館、何香凝美術館、喜馬拉雅美術館、鄭州美術館、廈門美術館、廣東美術館、中華藝術宮、天津美術館、武漢美術館、廣東美術館、江蘇省美術館、福建省美術館、山東省美術館、寧波美術館、中央美術學院美術館、黑龍江省美術館、石家莊美術館等等。

　　第二部分，我向大家介紹我們調研的初步分析。

　　（一）國內美術館、志愿者工作發展非常迅速，也取得了非常豐碩的成果。

　　首先是近十年來國內美術館紛紛開展志愿者工作，成立志愿者的自我管理組織，發展速度比較快。比如20xx年有江蘇、廣東、廣州博物館開展了志愿服務，20xx年上海證大喜馬拉雅美術館，20xx年的.中國美術館、關山月美術館等等。中華世紀壇藝術館20xx年就成立了志愿者的自我管理組織，這是我們收到的問卷里比較早的。

　　第二個發現是國內美術館志愿者隊伍不斷壯大，服務內容豐富，服務方式多樣，構成日趨合理。前面諸迪司長也提到，我們發現在這24家美術館里志愿者人數超過2萬人，服務觀眾的人次超過了686萬人次，累計服務時間83萬小時，服務方向義務講解占28%，其他的設計、布展、翻譯等占62%。

　　志愿者的構成，宋教授剛才講了國外男女比例大概是40：60，國內比例女性占了72%，男性是28%。年齡方面主要是年輕人、大學生，18—30歲占了70%，然后是50—60歲的比較少，60歲以上的更少了。本科大學生比較多，73%，然后是碩士，最后是博士。職業有大學生、在職人員、退休人員、中學生、小學生，大學生比例占了62%，退休人員的比例占7%。

　　大家可以看看這個圖，這是男女比例。

　　這個是職業平均分布的比例，大學生比較多，退休人員不太多。

　　學歷比例，本科大學生比較多。

　　年齡平均分布比，大概是20—30歲比較多，60歲以上和50—60歲的很少。

　　服務方向平均百分比大家可以看一下。

　　第三，國內美術館志愿者管理機制、制度逐漸建立完善，在志愿者招募、選拔、培訓上崗、獎懲考核、享受權益、交流合作方面形成了不少行之有效的經驗和做法。志愿者招募方面96%的美術館能夠通過網絡進行招募，54%通過傳統媒體，33%的通過現場活動招募。志愿者招募人員比如有志愿者管理人員、資深志愿者也有館內專家，其中很多是通過志愿者管理人員的招募。招募審核標準主要是美術專業和綜合能力。

　　這是招募宣傳方式。

　　這是招募主要的審核標準。

　　在培訓上崗方面，100%的美術館都開展了崗前培訓，79%的美術館開展了常規培訓，內容包括美術相關知識、志愿者的職責、工作要求、展覽和導賞的支持、禮儀、能力提升等等。獎懲考核方面，從服務連續性、態度、紀律性、專業能力、綜合素質等方面進行考核。獎勵的機制主要是通過組織一些參觀、展覽、講座優惠的購書、發放補貼、表彰先進等方式進行。工作的條件，有76%是美術館提供志愿者工作服，79%提供工作設備，62%提供休息活動室。

　　享受的權益，他們經常參加一些交流的聯誼活動，25%的館提供了人身意外傷害保險，也有免費參觀的活動，87%的美術館提供免費午餐，42%的美術館提供交通補貼。

　　交流合作，與其他志愿者組織建立合作關系，比例有43%，有87%的美術館有固定的合作院校，54%的和這些院校簽署了志愿者合作協議。

　　（二）國內美術館志愿者工作我們認為還存在比較多的問題和不足。

　　一是大家普遍反映的一個問題就是志愿者的流失率比較高。52%的美術館表示面臨流失率高的嚴重問題，50%以上的美術館流失率接近或超過40%，等于是一半。志愿者流失嚴重必將增加美術館的管理成本和時間成本。其中有一個原因，這個問卷里大家都表示很大的原因是因為年輕的學生比較多，占了62%，學生的流動性強，要畢業，要上課，所以不太穩定，他們有年輕、專業、熱情高、效率高的優勢，但是流失率也比較高。還有其他的問題比如本館本身吸引力不夠，管理不善等等各方面原因都有。

　　二是志愿者隊伍的來源渠道和人員構成比較單一。女性占得比較多，72%，年齡方面大學生、年輕的在職人員比例多一點，其中有16個美術館在60%以上，福建美術館、山東省美術館是100%，60歲以上的退休人員和中小學生都比較少。11個美術館沒有60歲以上的志愿者。學歷也是大學本科為主，比較高學歷的專業化的志愿者還是比較少。

　　三是缺乏健全完善的志愿者組織管理體系。大家從這些數據可以看到，比如48%的美術館還沒有成立志愿者自我管理的組織等等。我就不一一念了，大家可以看一看。

　　四是志愿者服務，大家都認為需要加強它的專業化、規范化和常態化的建設。

　　這是我們收集到的大家對自我評估當中認為現在面臨比較困難的問題，比如服務時間的安排比較困難，隊伍構成不太平衡，流失率嚴重，服務內容和質量需要加強等等，這些都是大家比較關心的問題。

　　第三部分：調研建議

　　以下是我的幾點粗淺建議，請大家指正。

　　一是明確認識。

　　剛才余丁教授也講到了要認清宗旨，我也認為要進一步提高和深化對美術館志愿者工作的認識，形成更加結合各館實際具有各館特色的志愿者工作宗旨理念，倡導“我參與、我奉獻、我快樂”的志愿者精神，發揮志愿者聯系美術館和社會公眾的橋梁、紐帶作用，努力提高美術館的公共文化服務水平，建設真正意義上的公益性文化事業單位和廣大人民群眾的精神文化家園。這是一個大的概念，我沒有講得很具體。

　　二是提升服務。

　　我認為要拓展、創新美術館志愿者服務的理念和形式，提高專業化水平。當前國內的美術館志愿者工作主要是公共教育相關的部門負責，服務內容和方式主要是圍繞公共教育的活動展開，比如講解、公共教育活動的組織實施等服務性工作，除了繼續拓展創新在這方面的志愿服務之外，加強專業培訓，培養懂教育的專業化的志愿者教員也可以參照剛才宋教授講的可以適當的參考國外美術館的做法，余丁老師也提到了，將志愿者服務延伸到美術館工作的各個方面，比如咨詢服務、展廳看護、研究策展、資料整理等各個方面吸引各個方面專業水平較高的人員參與美術館工作。

　　三是優化管理。

　　我們應該建立和完善美術館志愿者管理的制度和機制，優化志愿者的組織管理體系，提高志愿者管理人員的素質，使美術館志愿管理工作更加專業化、規范化、系統化、常態化，制訂適合各館情況的志愿者章程和志愿者管理辦法，健全志愿者招募、培訓、服務、考核、獎懲、權益、交流等方面的制度和機制，吸引不同性別、年齡、學歷、職業背景的人們特別是退休人員參與志愿服務，鼓勵志愿者自我管理，增強志愿者的自主性、積極性和歸屬感。通過各種有針對性的辦法，大家提到有不同年齡的志愿者，我認為針對不同年齡的志愿者有不同的發揮作用的空間。充分發揮不同年齡段志愿者的優勢和作用，有效的利用人力資源，增強志愿者隊伍的凝聚力，控制和降低流失率。

　　四是完善保障。

　　丁教授從政策和各個方面提到了這些：建立完善美術館志愿者權益的法律保障，研究加強美術館志愿者工作的理論和政策支撐，適當增加志愿者工作相關的經費投入，創造人性化的服務法律法規、制度機制比較健全的志愿者工作的社會環境和氛圍，充分發揮志愿者自我能力，做好各種公共文化服務。

　　五是我特別想強調的，要增進交流。

　　既要增進美術館與館外機構的合作交流，比如說與其他的志愿者組織、各大院校、社區中小學的合作，更要加強國內外的業界交流互動，比如舉辦今天這樣的討論會，全國性和地域性的志愿者的評優比賽。我知道中國博物館協會每年評選十佳志愿者甚至還開展講解方面的服務，比如我們在座的楊丹丹主任就組織北京市的博物館進行講解水平的比賽，這些工作在我們美術館界可以實行。

　　再就是開展國際美術館的調研和交流，取長補短，激發創造，鼓勵提高美術館的志愿者工作水平。我的建議主要是這些。

　　最后我想用一分鐘的時間特別感謝支持我們這次調研活動的中國美術館、全國美術館專業委員會、中國美術館公共教育部的領導和同事，特別感謝參與這項研究特別是資料整理和分析的中國美術館公共教育部的諸位實習生，他們做了很多的工作。我也特別感謝參與這次調研的24家美術館，非常感謝你們！感謝所有關心、支持、參與此次調研的機構和人士，謝謝大家！

博物館調研報告15

　　博物館是一個不追求營利的、為社會和社會發展服務的、向公眾開放的永久性機構，為研究、教育和欣賞的目的，對人類和人類環境的見證物如有關自然、歷史、文化、藝術、科學、技術等方面的事物或標本進行搜集、保存、研究、傳播和展覽。通過博物館的建筑設計，在訓練理解與把握建筑的創意與構思；建筑的造型；建筑的內部空間以及處理建筑與環境的關系上，都有積極的作用。本文通過調研并分析湖北省博物館、中南民族大學博物館，對博物館建筑的舒適性、適應性、經濟性、科學性等方面做一些論述，也對如何做好新穎、經濟、科學的博物館設計提出一些個人看法。

　　關鍵詞博物館、建筑設計、規范、建筑分區、湖北省博物館、中南民族大學民族學博物館

　　正文博物館建筑的文化性、藝術性，使得它往往成為這個地區的標志性建筑，不僅要在功能上滿足搜集、保存、研究、傳播和展覽之用，同時在流線上將參觀人員和工作人員進行很好的分流。

　　一、基地分析：

　　這次設計任務是為展示湖北文化，促進湖北文化發展，促進湖北旅游，從而促進湖北社會與經濟發展，擬在武漢市建設“湖北文化博覽中心”作為展示與研究湖北地域文化的基地。“中心”選址位于沙湖之濱，視野開闊，風景優美。我們的基地相當規整，面朝沙湖，背對正在興建的圖書館大樓。

　　二、博物館建筑組成：

　　博物館自身的功能日趨復合化，在沿襲傳統模式的同時，常常會有一些會議，觀察、圖書，甚至餐飲、商業、娛樂等服務設施加入其中，無形中成為某種文化綜合體的代名詞。正如瑞士建筑師馬里奧博塔所說，“在當今時代，博物館正扮演著與過去的神廟相類似的社會功能。”博物館作為人類文明進步的標志，代表著一個國度及其民族歷史及現代文化。無論人們對博物館的看法如何紛繁，全球的博物館正呈現一個不斷發展的態勢。

　　博物館建筑的組成內容因各館的性質、規模不同而有差異。根據博物館的共性，建筑組成可劃分為4個功能分區：

　　①陳列、展覽、教育與服務分區；

　　②藏品庫分區；

　　③技術工作分區；

　　④行政與研究辦公分區。

　　在建筑布局上各個功能分區應該是互有聯系的，為了安全保衛和管理方便，建筑物的平面與空間布局設計，必須把觀眾參觀路線與內部工作人員行經路線、藏品運送路線明確分開。

　　第一分區系博物館對外開放的區域，由門廳、基本陳列室、臨時展覽廳、教室、講演廳、視聽室、休息室、餐廳等組成。門廳是博物館觀眾集散樞紐，是組織引導觀眾或供觀眾游覽休息的必要空間。現代博物館的門廳還常用做社交活動。基本陳列室為博物館常設的固定陳列室、臨時展廳用于舉辦短期的專題性展覽，它們都是博物館建筑的主體之一，在建筑總面積中占有相當大的比例。現代博物館為了更好的為教育服務，還須配備適當規模的教室、講演廳等，尤其是自然和科技性質的博物館除了配備教室、演講廳外，尚須設置一定面積的實驗室。由于現代博物館日益趨向社會化，是公眾文化游息的場所，所以有設置公共餐廳、咖啡廳、茶室等的必要。

　　第二分區為藏品庫區，由庫前區和藏品庫兩大部分組成。庫前區用房包括卸落臺、開箱室、登錄室、清理室、消毒室、編目與目錄室等組成。根據博物館規模，大型博物館的各種用房配備齊全，小型博物館常將性質相近的工作室合拼。按博物館保管工作慣例，藏品入庫都是分類保管的，所以又有青銅器庫、陶瓷器庫、書畫庫、織繡庫等的區分。另外根據藏品的珍貴程度分列級別，故又常常分別設置珍藏庫、一般藏品庫等。庫房的建筑設計通常按藏品的性質、保管要求、珍貴程度確定防震、防火、防盜的級別及與防潮、防光等相應的措施。

　　第三分區為技術工作區，各種用房的組成視博物館的性質、規模而異。以社會科學博物館來說，國家級的博物館或地區級的中心博物館，通常設有文物保護科學實驗室、文物修復室或文物復制工場等。省級以下的小型博物館根據需要有時只設置簡易的裝裱室或修復室。自然科學博物館須設置標本制作室、化石修理室、模型制作室等技術工作用房。第四分區為行政與研究辦公區。行政管理用房有辦公室、接待室、會議室、物資貯存庫房、保安監控室、職工食堂、設備機房等組成；研究工作用房由研究室和圖書資料室組成。

　　三、博物館建筑特點：

　　博物館建筑設計必須符合博物館工藝設計，并要求做到建筑藝術與建筑功能的統一。博物館選址是建筑設計前期工作中的重要環節。選址宜在地點適中、交通便利、城市公用設施比較完備的地段，其周圍應沒有污染源，場地干燥，排水通暢，通風良好。

　　建筑設計符合工藝設計是博物館建筑設計的根本原則。重點研究的內容主要是參觀路線、內部工作人員行走路線及藏品運送路線三線的合理安排，陳列室、庫房及其他業務用房面積的適當分配等等。

　　在確定先工藝設計、后建筑設計工作程序的同時，博物館工作者與建筑師之間應建立密切合作的關系。建筑方案的確定應該經過科學的.嚴密論證，廣泛與博物館保管人員、陳列、研究人員、宣教工作者、文物保護科技工作者等進行綜合的討論研究，并須聽取城市規劃、氣象學、環境學、社會學等方面專家學者的意見。

　　博物館建筑設計的重點是陳列室建筑和藏品庫建筑設計。其中，陳列室設計重點是妥善解決平面與空間布局中系統性、順序性與靈活性相結合的問題以及采光、照明問題。藏品庫設計重點是建筑防潮、保溫、密封性，保證庫房小氣候穩定問題。在藏品庫與陳列室之間應考慮到藏品運送的安全。

　　博物館建筑防盜、防火必須嚴格遵照國家的防范規定。博物館建筑外貌應當反映博物館的性質特征，不同地區不同性質的博物館都應該具有個性特色。現代博物館建筑要反映現代博物館的風貌，提倡博物館建筑形式民族化的同時，反對建筑創作上的形式主義。

　　博物館建筑設計不僅要滿足當前的使用要求，而且要預計將來的發展。博物館事業總是隨著社會進步和文化建設的需要而發展的。博物館基地和建筑總平面規劃，應為將來發展準備好擴建增建的余地。

　　四、博物館實例調研：

　　1、湖北省博物館

　　湖北省博物館是湖北人文歷史和自然地理的一個濃縮，現館舍位于風景秀麗的武昌東湖之濱。建筑呈一主兩翼、中軸對稱，凝重、古樸、渾厚、現代，醞釀濃郁人文氣息。

　　博物館總占地面積達81909平方米，建筑面積49611平方米，展廳面積13427平方米。

　　館舍由編鐘館、楚文化館、綜合陳列樓組成，設有辦公室、陳列部、保管部、社教部、協調部、考古部、文保中心等業務部門。

　　環境分析：

　　（1）太陽的周期運動對省博的光環境影響較小，因為省博是西北朝向，是人為減少陽光直射。且歷史文物博物館對自然采光要求低，省博展覽空間基本上無開窗，缺乏自然采光。

　　（2）街道的南側日照更加充足。

　　（3）武漢市主導風向是西南風。

　　（4）由于墻面開窗較少，展覽空間墻面未開窗，所以室內自然通風不好。但是館內安裝了空調通風裝置，一定程度上改善了室內通風狀況。

　　（5）夏季自然通風有6，7，8三個月。

　　（6）冬季頂層即第四層會比較寒冷。

　　（7）室外主要噪音源是街道馬路，和休閑廣場。

　　（8）室內房間中門廳及展廳外的休息處噪音較大。

　　（9）省博屋頂為坡屋頂，從下到上逐層收分，并在各樓層出挖空創造了室外休息空間并為室內提供自然采光；屋頂設有屋頂花園；采用了仿古琉璃磚。

　　（10）外立面主要運用石材

　　（11）室內地板為大理石，門廳墻面抹灰，展廳根據布展的不同需求在墻面上運用了木材，石材及抹灰。

　　（12）U型建筑體量圍合成了相對私密的公共空間即休閑廣場，展廳，門廳，視聽室，商店為公共空間，廁所，辦公室，藏品庫為私密空間。

　　（13）易用性較強，布局符合參觀人群心里生理需求。

　　2、中南民族大學民族學博物館中南民族大學民族學博物館座落在風景秀麗的武昌南湖之濱，展館面積2600多平方米，館舍建筑依山就勢，隨自然地貌高低分布。

　　在空間處理上，以3個大小不同、形狀各異、高低錯落的內院為中心，利用不同尺度和長寬比及閉合、開敞等富有變化的組合方式精心構筑，將庭院、走廊、大廳、內室連為一體。屋上蓋琉璃瓦，并綴以飛閣重檐，秀麗玲瓏。

　　整個建筑既莊重典雅，和諧明快，其本身就是一件藝術品，融入了我國傳統建筑的精髓和少數民族的建筑風貌，顯示了炎黃子孫的獨特匠心。觀展之余，若有興登樓臨遠，江南之白云藍天，畫山秀水，朝陽夕暉，荷風花色，可盡情欣賞。

【博物館調研報告】相關文章：