周晉詞作的鑒賞

時(shí)間：2021-06-11 16:34:35 詞我要投稿

周晉詞作的鑒賞

　　生平簡(jiǎn)介

　　周晉（生卒年不詳）字明叔，號(hào)嘯齋，其先濟(jì)南（今屬山東）人，自祖秘起寓居吳興（今浙江湖州）。晉于紹定四年（1231）官富陽(yáng)令。嘉熙末淳祐初，為福建轉(zhuǎn)運(yùn)使幹官。累監(jiān)衢州、通判柯山。寶祐三年（1255），知汀州。晉富藏書(shū)，工詞。詞作多散佚。《絕妙好詞》卷三載其詞三首。

　　●清平樂(lè)

　　周晉

　　圖書(shū)一室。

　　香暖垂簾密。

　　花滿翠壺熏研席。

　　睡覺(jué)滿窗晴日。

　　手寒不了殘棋。

　　篝香細(xì)勘唐碑。

　　無(wú)酒無(wú)詩(shī)情緒，欲梅欲雪天時(shí)。

　　周晉詞作鑒賞

　　這首詞通過(guò)對(duì)圖書(shū)一室景物的描寫(xiě)，表現(xiàn)出宋朝時(shí)讀書(shū)人的那種閑雅的生活，富有情趣。

　　“圖書(shū)一室。”讀起句便頗有點(diǎn)耳目一新之感。點(diǎn)明要寫(xiě)的地點(diǎn)是環(huán)堵皆書(shū)的書(shū)齋。“香暖垂簾密。”兩句連讀，將書(shū)齋里圖書(shū)見(jiàn)案羅列，垂簾密掩的溫馨安謐之感寫(xiě)出。垂簾密，暗示時(shí)值隆冬天寒。那“香”“暖”之感從何而來(lái)？“花滿翠壺熏研席。睡覺(jué)滿窗晴日。”原來(lái)，翠瓷壺中滿插鮮花，花氣飄逸硯席之間。冬日陽(yáng)光灑滿窗戶，一時(shí)滿室生春。

　　“手寒不了殘棋。”一枕高臥直至滿窗晴日，原來(lái)是因?yàn)樽蛞罐钠逄怼Ｗ蛞罐钠澹瑲埦治词铡＝癯饋?lái)，一仍其殘。然而只說(shuō)手寒，語(yǔ)極閑婉。“篝香細(xì)勘唐碑。”殘棋未了，生上香爐，鋪開(kāi)硯席，詞人坐下來(lái)勘讀唐碑。一“細(xì)”字，足見(jiàn)其興味盎然，全神貫注，隱然學(xué)人風(fēng)度。不過(guò)，觀全幅詞情，可知勘唐碑這樣專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)的事，不是實(shí)寫(xiě)，而是虛描出那種怡然讀書(shū)的樂(lè)趣。

　　“無(wú)酒無(wú)詩(shī)情緒。”從來(lái)飲酒賦詩(shī)，自須高興佳致。詞人自道無(wú)此情緒，其實(shí)未必盡然。下邊結(jié)筆一句“欲梅欲雪天時(shí)。”以景語(yǔ)對(duì)上句作了不答之答。

　　上言滿窗晴日，此言欲雪天時(shí)，何故？原來(lái)冬日放晴，陽(yáng)光短暫；一天之內(nèi)，晴而復(fù)陰，也是正常的。上言花滿翠壺熏研席，既舍梅莫屬，此又言欲梅欲雪天時(shí)，又是何故？頗耐人尋思。實(shí)際上，花滿翠壺之梅，乃“梅蕊臘前破”之早梅，而欲梅欲雪天時(shí)，正謂“梅花年后多”之花時(shí)將近矣。啟示著梅花怒放盛開(kāi)于雪天雪地，從而將境界從書(shū)齋推向大自然。當(dāng)大自然欲梅欲雪之日，正詩(shī)人欲詩(shī)欲酒之時(shí)。詞人佳興暗已萌動(dòng)欲發(fā)，卻不說(shuō)有此情緒，只說(shuō)欲梅欲雪天時(shí)，一結(jié)韻味有余，妙在對(duì)偶之外得之。語(yǔ)極隱秀之致。

　　此詞以圖書(shū)一室之境，發(fā)舒淡雅清逸之致，可謂妙詞。詞中用圖書(shū)、翠瓷、硯席、棋局、唐碑等名物，及其所構(gòu)成之境，境中之主人，將宋代時(shí)期的人文風(fēng)貌，社會(huì)生活作了細(xì)致勾勒，浸潤(rùn)著藝術(shù)文化的品味。此詞雖無(wú)關(guān)重大主題，但自具一種藝術(shù)化的生活之美，還是能給人以陶冶性靈之益的。

　　此詞用筆、造境都很講究。上片筆觸頗感細(xì)密。圖書(shū)之滿室，插花之滿壺，花香之滿屋，晴日之滿窗，筆致較密。香、暖、花、熏、翠壺、晴日，筆致較麗。但下片中的不了殘棋，無(wú)詩(shī)無(wú)酒，欲梅欲雪，皆輕描淡寫(xiě)，便將上片麗密之感溶化開(kāi)來(lái)。由濃而淡，層層輕染，足見(jiàn)韻致之清雅。詞中造境是在室內(nèi)，境界本不大。可是上片收以滿窗晴日、虛室生白的意象，下片結(jié)以欲梅欲雪天時(shí)的描寫(xiě)，將一個(gè)小小書(shū)齋與隆冬將春的天地相連通，便覺(jué)得書(shū)齋、人心同天地自然常相往來(lái)，境界之大，使人意遠(yuǎn)神怡。營(yíng)造意境，講究以小見(jiàn)大，人與自然相通，這正是中國(guó)藝術(shù)文化之精神。

　　●點(diǎn)絳唇·訪矣存叟南漪釣隱

　　周晉

　　午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。

　　晝長(zhǎng)無(wú)侶，自對(duì)黃鸝語(yǔ)。

　　絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處。

　　移舟去。

　　未成新句，一硯梨花雨。

　　周晉詞作鑒賞

　　周晉的詞大多描寫(xiě)的是清逸自然之趣。從調(diào)下詞題可以看出，此詞系為訪問(wèn)一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今屬四川省）人，因?yàn)閻?ài)好吳興山水清遠(yuǎn)，遂家居湖州的南門(mén)。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學(xué)堂、芳菲二亭、萬(wàn)鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。

　　“午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。”春天的天氣，催人欲睡，詞人午后醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，醒來(lái)后，又覺(jué)室內(nèi)異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁?lèi)灐Ｓ谑窃~人打起簾子，明媚的陽(yáng)光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)，心情為之一暢。“卷簾盡放春愁去”。春愁乃無(wú)形之物，簾兒一卷，它竟象鳥(niǎo)兒一樣被放了出去。

　　這句寫(xiě)得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺(jué)。“晝長(zhǎng)無(wú)侶，自對(duì)黃鸝語(yǔ)”。寂寞的'詞人，只有與黃鸝相對(duì)而語(yǔ)，將寂寞之情緒卻寫(xiě)得趣味悠然，惱人春色日初長(zhǎng)，在長(zhǎng)長(zhǎng)的白天里，詞人沒(méi)有詩(shī)朋酒侶，極感無(wú)聊。黃鸝而可與語(yǔ)，真奇想也。這一是烘托出無(wú)侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂“盡放春愁去”，其實(shí)并未放盡。詞情宛轉(zhuǎn)，妙在含蓄。

　　由于春愁難排，更由于無(wú)人與語(yǔ)，詞人遂移舟訪友，很自然地過(guò)渡到下闋。“絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處。”詞人已離開(kāi)室內(nèi)，融入大自然的懷抱。暮春時(shí)節(jié)，柳絮紛飛，在陽(yáng)光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋(píng)香的地方，自然充滿了春意。著意尋春春不見(jiàn)，原來(lái)春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無(wú)盡春愁，才真正被放了出去。

　　“移舟去。未成新句，一硯梨花雨。”結(jié)筆寫(xiě)出訪矣氏花園。“移舟去”，寫(xiě)得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物——碩果軒旁的大梨樹(shù)一株；只寫(xiě)一樁雅事——樹(shù)下題詩(shī)。正當(dāng)他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩(shī)句未成，突然下起雨來(lái)。杜甫有《丈八溝納涼》詩(shī)云：“片云頭上黑，應(yīng)是雨催詩(shī)。”辛棄疾有《鷓鴣天。

　　鵝湖歸病起作《詞云：“詩(shī)未成時(shí)雨早催。”他們是如此相似，又是如此不同。相似處是都寫(xiě)以雨催詩(shī)；不同的是，杜詩(shī)辛詞均已明點(diǎn)此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫(xiě)梨花滴到墨汁之中，使得寫(xiě)出的文章也帶有梨花之香，這一結(jié)尾給人以美的遐想。詞人雖云“未成新句”，實(shí)際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？

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