趙令畤的生平介紹與詞作鑒賞

時(shí)間：2025-06-13 11:31:09 詩琳詞我要投稿

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趙令畤的生平介紹與詞作鑒賞

　　在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對(duì)的古體詩，又稱古風(fēng)、往體詩。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？以下是小編收集整理的趙令畤的生平介紹與詞作鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　生平簡介

　　趙令畤（1061-1134）初字景貺，改字德麟，自號(hào)聊復(fù)翁。太祖次子燕王德昭玄孫。元祐中簽書潁州公事。時(shí)蘇軾為知州，薦其才于朝。后坐元祐黨籍，被廢十年。紹興初，襲封安定郡王，遷寧遠(yuǎn)軍承宣使。四年卒，贈(zèng)開府儀同三司。著有《候鯖錄》八卷，趙萬里為輯《聊復(fù)集》詞一卷。

　　●烏夜啼·春思

　　趙令畤

　　樓上縈簾弱絮，墻頭礙月低花。

　　年年春事關(guān)心事，腸斷欲棲鴉。

　　舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜。

　　重門不鎖相思?jí)簦S意繞天涯。

　　趙令畤詞作鑒賞

　　此詞的標(biāo)題作“春思”，所寫正是樂府詩中常見的閨中思婦懷人的主題。作者因與蘇東坡結(jié)交而受牽連，為新黨排斥，列名元祐黨藉，故詞中每托閨情幽思以寄怨慕之意。此詞亦是如此，詞中傷心人別有懷抱，借閨人春思寄托作者政治上的苦悶、失意，以婉言達(dá)深意。

　　上片由寫外景步步侵入內(nèi)心，引發(fā)連綿不斷的春思。“樓上縈簾弱絮，墻頭礙月低花”兩句對(duì)起，通過景物描寫首先點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)間。地點(diǎn)是一處有院墻圍護(hù)著的樓房里，而時(shí)間又是飛絮落花暮春季節(jié)的晚上。同時(shí)還可以從“縈簾、”礙月“的細(xì)致心理反應(yīng)和”弱絮“、”低花“的視覺觀察所見，襯映出芳春夜月懷遠(yuǎn)的閨人形象。寥寥十二個(gè)字，把背景和人物全然活現(xiàn)出來，堪稱妙筆。下面緊接以”年年春事關(guān)心事“一句，便正式表明她感情的趨向和分量，重點(diǎn)”春事“二字。所謂”春事“即歷來詩詞中經(jīng)常詠嘆的象”忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯“（王昌齡《閨怨》），或”年年柳色，灞陵傷別（李白《憶秦娥》）一類的離情別緒。這里說“年年關(guān)心”，可見離人遠(yuǎn)去之久。春歸而人不歸，教她怎不思量！所以當(dāng)她聽到樓外啞啞啼叫的欲棲而未定的烏鴉時(shí)，怎能不為之柔腸寸斷！“腸斷”二字，下得何等沉重，而思婦的哀痛情緒也就可想而知。

　　下片由內(nèi)景轉(zhuǎn)向心理刻畫，表現(xiàn)相思感情的進(jìn)一步深化。這內(nèi)景就是由“舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜”兩句所展現(xiàn)的春夜閨房畫面。“鸞衾翠減”是指繡有鸞鳥圖案的翠色被面已經(jīng)褪色，而“舞鏡”只是對(duì)圖案上鸞鳥形象的修飾，它是根據(jù)古代傳說獨(dú)鸞不鳴，見鏡中影即鳴不止的典故，活用來增加鸞鳥形象的生動(dòng)性，并作為下句“啼珠”的字面對(duì)仗。“鸞衾翠減”也是回應(yīng)上片的“年年”二字，從翠被褪色暗示離人別去時(shí)間的長遠(yuǎn)。而“鳳蠟紅斜”則是指思婦的深宵不寐，癡對(duì)著綴有鳳凰形象的蠟燭，看它不斷消熔的紅淚直到燒殘斜墜了。“啼珠”是指蠟燭點(diǎn)燃后流的蠟珠，如唐人元稹詩“柳誤啼珠密，梅驚粉汗融”，又“夜久清露多，啼珠墜還結(jié)”即是，這里把鳳蠟消熔的蠟珠稱為“啼珠”帶有濃厚的主觀感情色彩。總之，兩句詞中的物象無不和思婦當(dāng)前的處境心事相關(guān)，即所謂景中見人之法。

　　結(jié)末兩句把主人公孤棲難耐、百無聊賴，苦悶壓抑的情懷，以凄惋慰藉的語言娓娓道出：“重門不鎖相思?jí)簦S意繞天涯。”這兩句是從五代詞人顧敻《虞美人》“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯”化出“這是無可奈何的自慰，也是幻想，反襯現(xiàn)實(shí)的矛盾，突出閨人離思的沉重。

　　此詞以巧思蘊(yùn)藉見長，體現(xiàn)了作者筆致含蓄，語婉意深的獨(dú)特風(fēng)格。

　　●菩薩蠻

　　趙令畤

　　春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水。

　　不受眾芳知，端須月與期。

　　清香閑自遠(yuǎn)，先向釵頭見。

　　雪后燕瑤池，人間第一枝。

　　趙令畤詞作鑒賞

　　此為詠梅之作。作者與蘇東坡過從甚密，東坡為愛其才，曾薦其于朝。東坡因政爭遭貶謫時(shí)，作者亦受牽累。此詞顯然是借梅花以寓性情，并非徒然詠物之作。

　　詞之首句起筆不凡，以擬人手法寫春風(fēng)似乎可以用她那靈巧的“手”，啟開冰封雪蓋的萬物，而且最“先”使梅花吐出了嫩蕊！“拭手”而先，仿佛是春風(fēng)對(duì)梅花特別鐘情。句法峭勁，旋折有力。次句即繪出梅花的豐采：資色美麗（頩），冷韻幽香，相伴著它的是明沙凈水。這句七個(gè)字，“頩姿冷艷”寫梅花本身：“明沙水”顯示出一片冰清素潔、纖塵不染的環(huán)境。彼此映襯，更給人以豐姿枯、神采奕奕的感覺。這里詞人賦予梅花明沙凈水的環(huán)境，有著深刻的寓意。

　　三四兩句，點(diǎn)出梅花的風(fēng)骨、品格“不受眾芳知”，言梅，態(tài)度不卑不亢，從容而自矜。“端須月與期”，詞情突然揚(yáng)起，說只有月亮才配與梅花作伴。前句抑，后句揚(yáng)，抑揚(yáng)之間，把梅花格調(diào)的高絕，推上頂峰。

　　下片層層推進(jìn)地刻畫梅花的風(fēng)神。前兩句與后兩句看似梅花與人分而言之，其實(shí)與人仍是刻繪梅花。“清香閑自遠(yuǎn)”，梅花的香是“清香”，清幽而淡遠(yuǎn)：“先向釵頭見”，女人們把梅花連同釵飾插頭上。這里又用了一個(gè)“先”定，再現(xiàn)出她與眾芳的不同。“雪后燕瑤池”，想象瑰麗而神奇，極富藝術(shù)魅力。瑤池，相傳為西王母居住的仙境。“人間第一枝”，可以理解為即使天堂仙境，也有人間花魁—梅花，也可理解為梅花超凡脫俗，冰肌玉骨，艷絕群芳，如同那瑤池仙子一般清麗、孤高。

　　這首詞藝術(shù)構(gòu)思和手法上頗具匠心，極具深沉流美、委婉曲折之妙。全詞融情于景，托物抒懷，通過塑造梅花冷艷幽姿、清香惹人。孤高冷傲的風(fēng)流標(biāo)格，寄寓了詞人的襟懷和性情，讀來回味無窮，一唱三嘆。

　　●浣溪沙

　　趙令畤

　　水滿池塘花滿枝。

　　亂香深里語黃鸝。

　　東風(fēng)輕軟弄簾幃。

　　日正長時(shí)春夢(mèng)短，燕交飛處柳煙低。

　　玉窗紅子斗棋時(shí)。

　　趙令畤詞作鑒賞

　　此詞以極其委婉。含蓄的手法抒與閨怨。詞中共包含六個(gè)畫面，其中有四個(gè)畫面是描摹春景的，另有兩個(gè)畫面是一般閨閣生活的掠影：一為做夢(mèng)，一為下棋。這六個(gè)畫面完美、和諧地組合成一個(gè)特殊的意境，使本詞具有詞淺意深。語短情長的藝術(shù)魅力。

　　上片寫女主人公被春光打動(dòng)，心魂為之曳，為之陶醉。“水滿池塘花滿枝”，是從視覺上觀察到春天的到來的。春水初漲，百花怒放，自然是春天特有的身姿和光彩。“亂香深里語黃鸝”是從聽覺和嗅覺上體味到春天的存的。花香而亂，說明是百花飄香：“亂香深里”，即百花叢中。黃鸝飄香的百花叢中歌唱，這自然又是春天特有的氣息和聲音。“東風(fēng)輕軟弄簾幃”，是從觸覺上體察到春天的溫柔的。輕軟的、多情的東風(fēng)不時(shí)拂弄著簾幃，撫掠著女主人公的鬢發(fā)，這自然又是春天的溫暖和柔情。如此種種，無不撞擊著女主人公的心扉，必然會(huì)使她產(chǎn)生細(xì)微而曲折的心理反映。春天是青年男女播種和耕耘愛情的季節(jié)，如今她卻是孤身一人，面對(duì)這撩人的春光，自然會(huì)觸發(fā)對(duì)愛情的向往與回憶，會(huì)感到悵惆。

　　詞的下片寫這個(gè)女了沉浸于相思之中。“日正長時(shí)春夢(mèng)短，燕交飛處柳煙低”，意思是說既然春心已經(jīng)萌動(dòng)，那么只有到午夢(mèng)中去會(huì)心上人，以療愛情的饑渴，可是春夢(mèng)又偏偏是那么短促，心上人杳無蹤影，唯見雙燕交飛，煙柳低垂。燕雙飛，使人想到自身的獨(dú)守空閨，徒添相思；煙柳低垂，又使人更生離愁，“垂楊只解惹春風(fēng)，如何系得行人住。”說明這短短的春夢(mèng)不僅沒有給人以精神的補(bǔ)償，反而惹得愁恨倍增。最后女主人公不能不采取現(xiàn)實(shí)的可行的辦法來排除這相思的困擾：“玉窗紅子斗棋時(shí)。”借斗棋以排遣無限相思之情，正如同借酒消愁愁更愁一樣，其間蘊(yùn)含著深重的感傷與幽怨。

　　此詞留給讀者的想象空間極大，具有含蓄蘊(yùn)藉，意境朦朧的美感，讀后使人感覺意猶未盡，余韻深長。

　　●蝶戀花

　　趙令畤

　　庭院黃昏春雨霽。

　　一縷深心，百種成牽系。

　　青翼驀然來報(bào)喜，魚箋微諭相容意。

　　待月西廂人不寐。

　　簾影搖光，朱戶猶慵閉。

　　花動(dòng)拂墻紅萼墜，分明疑是情人至。

　　趙令畤曾以十二首《商調(diào)·蝶戀花》組成一套鼓子

　　詞，把鶯鶯張生相悅相戀的故事娓娓道出。

　　趙令畤詞作鑒賞

　　這里選用的是這套鼓子詞中的第四首。與同類題材的作品比較，此詞舍棄了敘事成分，充滿抒情色彩，堪稱—曲抒情獨(dú)唱。全詞語言凝煉，意脈完整。

　　此詞全套鼓子詞中的規(guī)定情境是張生接到鶯鶯約他幽會(huì)的一幅彩箋，喜不自勝。作者以這首《蝶戀花》抒寫張生的心曲。上片起首三句寫?yīng)毺幑吗^的相思。首句把當(dāng)時(shí)迷離、清冷的環(huán)境非常集中地勾畫出來，好似舞臺(tái)上的布景，頓時(shí)把讀者的情緒引入詞境。接下來兩句，寫主人公接到彩箋以前的相思之情。這里，詞入極善于煉字煉意。“一縷”化為“百種”，不但對(duì)仗工整，而且表明思緒之繁。“心”而曰“深”，用來形容主人公對(duì)所愛者的一往深情，非常準(zhǔn)確。“百種成牽系”，說明無往而不思念所愛之人。以上三句從景寫到情，都是“抑”，為后面的“揚(yáng)”作了輔墊。至“青翼”一句，感情便突然揚(yáng)起，于是抑揚(yáng)起伏，構(gòu)成了美妙的節(jié)奏。“青翼”即青鸞，傳說中西王母的使者，這里借喻紅娘。紅娘遞來彩箋，彩箋上題著約他幽會(huì)的詩句。他接到這一喜訊，一天愁緒驀然消失，這就有下邊一句：“魚箋微諭相容意”。此句頗具含蓄蘊(yùn)藉之妙。

　　女主人公鶯鶯的形象詞之下片呼之欲出。“月西廂下”四句寫鶯鶯西廂中悄悄地等待月兒上升。不一會(huì)兒月到中天，水一般的清輝灑門口的簾子上，曳不定。她敞著門兒，心里也象這簾上的月光，芳心蕩漾。“簾影”二句，寫動(dòng)態(tài)，象征主人公心境的不安，表現(xiàn)期待的熱切。一會(huì)兒竹簾間浮現(xiàn)幾縷月光，似乎透露出一線希望：一會(huì)兒月影被云層遮住，好象希望又隨之幻滅。這種以景色變化烘托情緒變化的手法，有如心畫心聲，極富于感染力量。“朱戶”一句緊承前意，妙“猶慵閉”三字。鶯鶯久等張生不來，想把半開的門兒關(guān)上，但又懶得去關(guān)。著一“猶”字，把那種既想關(guān)門又不遽然關(guān)門的神態(tài)，刻畫得活靈活現(xiàn)，躍然紙上。

　　結(jié)尾兩句寫女主人公猶疑之際，忽然看到花枝搖動(dòng)，花瓣兒紛紛飄落。她所期待的張生來了，詞情突然揚(yáng)起。此句也是從《會(huì)真記》的《明月三五夜》詩中來，然而綴以“紅萼墜”三字，便加強(qiáng)了動(dòng)態(tài)感，因而更富于藝術(shù)感染力。下句點(diǎn)明張生來到。“分明”與“疑是”似乎相矛盾，其實(shí)這是轉(zhuǎn)折，一會(huì)兒覺得真真切切，一會(huì)兒又如夢(mèng)中，詞情波瀾起伏，跌宕多姿。頗具深婉曲折之妙，給人留下了充分的想象空間和美好的回味。

　　●蝶戀花

　　趙令畤

　　卷絮風(fēng)頭寒欲盡。

　　墜粉飄香，日日紅成陣。

　　新酒又添殘酒困。

　　今春不減前春恨。

　　蝶去鶯飛無處問。

　　隔水高樓，望斷雙魚信。

　　惱亂橫波秋一寸。

　　斜陽只與黃昏近。

　　趙令畤詞作鑒賞

　　這是一首傷春懷人之作。詞中以惜花托出別恨，以暮色渲染出音問斷絕的愁苦，郁悶。全詞情景交融，細(xì)膩地營造出清麗哀愁的詞境。

　　詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象。所謂“卷絮風(fēng)頭”，可參看章質(zhì)夫詠絮詞的形容：“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。”昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節(jié)的特色，如“綠陰春盡、飛絮繞香閣”，“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無奈春歸”。下面“墜粉飄香”等等，進(jìn)一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風(fēng)過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：“東風(fēng)又作無情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。”這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊(yùn)含其中。

　　“新酒”兩句。轉(zhuǎn)而直接抒情，情感的內(nèi)涵由惜春轉(zhuǎn)向懷人，并通過以酒遣愁的細(xì)節(jié)強(qiáng)化這種情感。“又添”兩字，加強(qiáng)語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍。“殘酒困”，是從“殘花中酒”，又是去年病“生發(fā)而來。全句與”借酒澆愁愁更愁“的意思接近。”不減“兩字，作一回旋。雖說所思遠(yuǎn)道，只能以酒消愁，而離恨卻并不因?yàn)榉謩e時(shí)間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。

　　詞的下片，因音問斷絕而更增暮愁過片三句，極寫孤獨(dú)之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，只剩下自己獨(dú)倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信。古詩云：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”小晏《留春令》曰：“別浦高樓曾漫倚，對(duì)江南千里。樓下分流水聲中，有當(dāng)日憑高淚。”前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。后者從流水聲中聯(lián)想當(dāng)年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達(dá)出真摯的情意。

　　結(jié)末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生發(fā)的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩云：“昔為橫波目，今作流淚泉。”“秋一寸”，也指目，李賀詩有“一雙瞳人剪秋水”之句。“惱亂”猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動(dòng)了她的愁緒。沈際飛云：“斜陽目，各有其境，不必相同。一云‘卻照深深院’，一云‘只送平波遠(yuǎn)’，一云‘只與黃昏近’，句句沁入毛孔皆透。”“斜陽卻照深深院”，是說午夢(mèng)酒醒，但見小院深深，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。“斜陽只送平波遠(yuǎn)”寫行人乘舟去遠(yuǎn)，唯見一抹殘陽，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁。而“只與黃昏近”是接上面“惱亂”句而來，“夕陽無限好，只是近黃昏”，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。

　　王灼《碧雞漫志》云：“趙德麟、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。”的確，趙氏之詞以清麗婉轉(zhuǎn)見長，本詞正體現(xiàn)了這一風(fēng)格。

　　●蝶戀花

　　趙令畤

　　欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人深深處。

　　紅杏枝頭花幾許？

　　啼痕止恨清明雨。

　　盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。

　　飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。

　　趙令畤詞作鑒賞

　　這首抒寫閨中懷人之情的詞，語不多，情無限，寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。

　　上片首句寫冬春之交閨客佳人“欲減羅衣”，卻又躊躇起來，因?yàn)樗械酱藭r(shí)寒意猶未消去，暗示了女主人公因氣候變化無常而最難將息的心情。“不卷珠簾，人深深處。”雖未直接說出閨中人的心緒，卻畫出一位佳人惆悵自憐之態(tài)，使人隱隱感受到她心中的愁悶。

　　以下兩句點(diǎn)明女主人公愁悶的表層原因——清明時(shí)節(jié)的連綿春雨。這場(chǎng)雨，不僅使氣候“寒未去”，“欲減羅衣”不能，更重要的，它造成了無可挽回的損失——雨打花枝，落紅無數(shù)！所以，簾雖未卷，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒，迫不及待地問詢：“紅杏枝頭花幾許？”當(dāng)然，不消問，她也料到嬌艷的杏花定然會(huì)遭到的命運(yùn)了！她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無情的清明雨呢！當(dāng)然花兒哪有悲與恨，只不過是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之“止恨清明雨”，當(dāng)別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結(jié)果卻被一場(chǎng)無情“風(fēng)雨”破壞了。“紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨”，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。

　　詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達(dá)得頗為動(dòng)人。

　　過片三句，轉(zhuǎn)寫閨中人內(nèi)心極度的凄寂和苦悶。

　　“盡日沉煙香一縷”，她終日對(duì)首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無聊賴可想而知。“盡日”，即李清照所說“愁永晝”也。盡日苦坐愁城，無法排遣，唯有借酒澆愁。“宿酒醒遲”，可見恨深酒多，以致一時(shí)難醒了，而醒來仍然是空對(duì)“沉煙香一縷”而已，此種境遇何等難挨！“惱破春情緒”，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個(gè)“愁”字。

　　結(jié)尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事。“飛燕又將歸信誤”，她多么希望春燕給她帶來遠(yuǎn)人的信息，而它們卻如史達(dá)祖筆下那“便忘了，天涯芳信”的雙燕，多么令人失望！于是她只好空對(duì)屏風(fēng)悵望：“小屏風(fēng)上西江路”，淡煙流水的畫屏上畫的正是通往西江之路，回想當(dāng)初心愛之人正是從這水路遠(yuǎn)去的！歇拍寫出了閨人佳人對(duì)心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。

　　《草堂詩余正集》評(píng)此詞結(jié)句曰：“末路情景，若近若遠(yuǎn)，低徊不能去。”這一評(píng)語，極為準(zhǔn)確，精煉地概括出此詞含蓄蘊(yùn)藉、語婉意深的風(fēng)格。

　　原文

　　清平樂

　　春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時(shí)候。

　　去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏？

　　作品注釋

　　①著意：著，顯露；顯著。意，情景。

　　②隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳。

　　③“搓得鵝兒黃欲就”：搓，用手掌來回揉摩，此處喻謂給柳樹染色；鵝兒黃，即鵝黃色‘就，成。

　　④紫陌：指京師郊外的路。

　　⑤青門：長安城的東南門系青色，俗稱青門。此指京城的城門。

　　⑥雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無定。

　　作品譯文

　　春風(fēng)和往年一樣，十分關(guān)心隋堤上的楊柳；清明時(shí)節(jié)溫暖時(shí)分，它把柳枝兒揉搓成鵝兒黃的顏色。

　　去年春天，我與你在京城的大道上，在城門外的隋堤上，一起流連；今夜，我卻只能在夢(mèng)中和你化為云雨的魂魄相見。我如此的悲痛，只需要幾個(gè)夜晚，就會(huì)令我的一生憔悴不堪。

　　創(chuàng)作背景

　　元祐年間，趙令疇因元祐黨籍，被廢十年。詞人寫下此詩借景傷懷，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情。

　　作品賞析

　　此間寫暮春時(shí)仃傷別念遠(yuǎn)之情。

　　上片寫隋堤春柳。春風(fēng)還是那么和煦，不過它對(duì)沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛。在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。“春風(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境、物是人非的變化，為下片的“去年”、“今宵”之頓跌做一鋪墊。“搓得鵝兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動(dòng)地描寫出來。

　　下片則用語濃重，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷。作者采用對(duì)比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺。“紫陌青門”為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容，撫今思昔。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會(huì)死掉。”極言此刻的折磨是何等難以忍受。

　　詞牌簡介

　　清平樂（yuè），詞牌名之一，原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個(gè)樂調(diào)而命名。后用作詞牌。《宋史·樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。一說李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐后人偽托，不可信。

　　作品格律

　　中平中仄（韻），中仄平平仄（韻）。中仄中平平仄仄（韻），中仄中平中仄（韻）。中平中仄平。

　　平（韻），中平中仄平平（韻）。中仄中平中仄（句），中平中仄平平（韻）。

　　作者簡介

　　趙令畤(zhì)（1061-1134）初字景貺，改字德麟，自號(hào)聊復(fù)翁。宋太祖次子燕王趙德昭玄孫。元祐中簽書潁州公事。時(shí)蘇軾為知州，薦其才于朝。后坐元祐黨籍，被廢十年。紹興初，襲封安定郡王，遷寧遠(yuǎn)軍承宣使。紹興四年卒，贈(zèng)開府儀同三司。著有《候鯖錄》八卷，趙萬里為輯《聊復(fù)集》詞一卷。

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