聲聲慢的評價

時間：2024-07-09 18:41:14 文圣詞我要投稿

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聲聲慢的評價

　　聲聲慢是宋代女詞人李清照的作品，具有濃厚的時代色彩。聲聲慢，詞牌名，又名“勝勝慢”“人在樓上”“寒松嘆”“鳳求凰”等。以下是小編為大家收集的聲聲慢的評價，希望對大家有所幫助。

　　聲聲慢的評價 1

　　聲聲慢，詞牌名。清毛先舒《填詞名解》曰：“詞以慢名者，慢曲也。拖音裊娜，不欲輒盡。”宋蔣捷以此調詠秋聲，均用“聲”字收韻，故名曰“聲聲慢”。雙調，九十七字。

　　李清照出生于書香門第，早期生活優裕。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。這是詞人南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”尋尋覓覓，是迭字修辭。“覓覓”與“尋尋”意義相同，是重說修辭格。迭字“冷冷清清”又摹狀環境。迭字“凄凄慘慘戚戚”是摹狀憂傷悲哀的心境。“冷冷清清 ”是“尋尋覓覓”的結果。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調。“尋尋覓覓”所表現的是一種若有所失的精神狀態。環境孤寂,心情空虛,無可排遣, 周圍“冷冷清清”。于是, 內心的 “凄凄慘慘戚戚”的悲苦意緒便洶涌而來。

　　“乍暖還寒時候，最難將息。”乍，突然，驟然。乍暖還寒，剛暖和又寒冷了。指深秋的天氣變化無常，忽暖忽寒。將息，調養休息。是唐宋時方言，為借語修辭。借語，是選擇借用非漢語普通話詞語（漢語方言詞、外來詞、行業語等），引用原詞義或運用雙關語義來顯示語詞意義的修辭手法。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。氣候冷暖不定,難以保養身體,

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！”“杯”與“盞”都是酒器作量詞，是避復修辭。淡酒的“淡”是摹味。孤獨寂寞，秋風砭骨，以酒消愁愁更愁，讓酒驅寒心更冷。說“晚來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。這兩句是上文寫環境與心情的延伸,詞人故意將心情的惡劣隱藏在字里行間,而把環境的難堪推到表面,以做解釋。

　　“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”正當傷心時，雁兒飛過，那是去年曾飛來的'舊相識。雁過也，是物侯修辭格，即借用自然現象或生物活動表示季節、節氣或時間的轉換。此利用北雁南飛的習性表示季節。雁每年南來北去，故云相識。當時北方被金人占領，南北不能往來，故見雁過而傷懷。所以說“ 正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。在急風、淡酒、愁緒難消的情景中,在周圍一片沉寂的冷漠中,大雁驀然闖入,使人有“空谷足音”的感受；因是“舊時相識”,又有了 “同是天涯淪落人”的悲傷。

　　“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”滿地黃花堆積，是摹狀秋景亦是運用物候修辭格。損，憔悴到了極點.。憔悴損，是將黃花擬人化。如今有誰堪摘，是設問。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。無論是 “舊時相識”的大雁,還是“滿地黃花”的新知,引起的都是物是人非的感覺,光景今昔不同的愁苦。“南來秋雁”與“滿地黃花”就空間來說，一個在天空，一個在地上；從時間來看，一個是舊識，一個新知，都是引來愁之物像。詞人身心憔悴,無心賞菊。

　　“守著窗兒獨自，怎生得黑！”生，助詞，無義，是鑲字修辭。黒，形容詞作動詞用，意為挨到天黑。是轉類修辭。此句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句有過之而無不及。守著窗兒,滿眼愁苦,日長難熬。

　　“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。”“梧桐”兩句典化溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。好容易熬到黃昏, “梧桐更兼細雨”,越發叫人難受。雨打梧桐,心煩意亂。

　　“這次第，怎一個愁字了得！”次第，猶言光景，情形。得，概括完畢。結句是全詞各種描寫的總束。面對急風欺人、淡酒無用、雁逢舊識、菊惹新愁、黃昏細雨、梧桐聲響,這一連串的光景,以及在這種光景中的萬般滋味,就非一個 “愁”字所能概括。如果就用一個“愁”字,未免太單一、太淺薄了。結句看似簡單,實際上恰如其分地寫出了詞人“守著窗兒”,越想安寧越得不到安寧,越想擺脫越無法擺脫,思緒萬千、心潮翻滾的特定心境。

　　這首詞在結尾部分非常巧妙地運用了移情修辭格。移情，是指在審美過程中，主體的情感、生命、情緒、意趣投射、移注、輸入到客觀的對象之中，使客觀對象具有與主體相同的情感生命。劉勰《文心雕龍·神思》：“登山則情滿于山，觀海則意溢于海。”就是一種審美移情作。詞人將情感注入點點滴滴的雨，落葉的梧桐。當時，詞人相濡以沫的丈夫趙明誠已離開人世，詞人因戰亂流落江南。落葉梧桐，觸發愁傷。雨像傷心淚，除愁外，亦有傷感，隱痛，故謂“怎一個愁字了得”。整首詞始終緊扣悲秋之意，以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。

　　聲聲慢的評價 2

　　靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。

　　這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的'煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時。”獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。

　　急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當地說：“這次第，怎一個愁字了得？”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

　　前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。

　　“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風解慍，晝景清和，新霽時候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

　　下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無限，一雁度南樓。’詞意近之。”

　　上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。

　　從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守著”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

　　這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

　　聲聲慢的評價 3

　　《聲聲慢》是宋代女詞人李清照的名作，這首詞通過細膩的情感描繪和精湛的藝術手法，展現了詞人晚年孤寂、哀愁的心境，是中國古代文學中的瑰寶，深受后世文人與讀者的喜愛與高度評價。以下幾點是對《聲聲慢》的一些普遍評價：

　　情感真摯深切：李清照在這首詞中表達了對亡夫的深切懷念以及自身流離失所、國破家亡后的無盡哀愁，情感真摯動人，能夠跨越時空引起共鳴。

　　藝術手法高超：運用了疊字（如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”）來增強語言的表現力，營造出一種音樂般的韻律感和情感的層層遞進，展現了詞人的.藝術創造力。

　　意象豐富，意境深遠：詞中通過對秋風、黃花、梧桐等自然景物的描繪，構建了一幅幅凄涼孤寂的畫面，寓情于景，情景交融，展現了詞人深厚的文學功底和豐富的想象力。

　　女性意識的體現：作為一位女性詞人，李清照在《聲聲慢》中展現了女性特有的細膩情感和對生活的深刻體察，反映了宋代女性的生活狀態和心理世界，具有一定的性別文化價值。

　　文學史上的地位：《聲聲慢》不僅是李清照個人創作的高峰之一，也是中國古代婉約詞的代表作，對后世文學，尤其是女性文學和抒情詩詞的發展產生了深遠的影響。

　　綜上所述，《聲聲慢》不僅是一首藝術成就極高的文學作品，也是了解宋代社會、女性情感及中國古典詩詞美學的重要窗口，其藝術魅力和文化價值得到了廣泛的認可和贊譽。

　　聲聲慢的評價 4

　　情感真摯深切：李清照在這首詞中表達了對亡夫的深切懷念以及自身流離失所、國破家亡后的孤獨與悲涼，情感表達直接而深刻，觸動人心。

　　藝術手法高超：運用了疊字（如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”）營造出一種音樂般的韻律感和情感的逐漸加深，這種技法在文學史上獨樹一幟，增強了作品的藝術感染力。

　　意象豐富，意境深遠：詞中通過對秋風、黃花、梧桐細雨等自然景象的描繪，構建了一幅幅凄美而又富有象征意義的畫面，反映了詞人的內心世界和時代背景下的普遍哀愁。

　　女性意識的體現：作為一位女性詞人，李清照在《聲聲慢》中展現了獨特的女性視角和情感體驗，對于個人情感的細膩刻畫，反映了宋代女性的內在世界，具有一定的性別文化研究價值。

　　文學史上的地位：《聲聲慢》不僅是李清照個人創作的高峰之作，也是中國古代婉約詞的.典范，對后世詩詞創作產生了深遠影響，被廣泛收錄于各種文學選集，成為中國古典文學教育中的必讀篇目。

　　綜上所述，《聲聲慢》以其深刻的情感表達、高超的藝術技巧和豐富的文化內涵，贏得了歷代文人學者的高度評價，被視為中國文學史上的一顆璀璨明珠。

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