聲聲慢的全文翻譯

時間：2022-09-28 07:10:41 詞我要投稿

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聲聲慢的全文翻譯

　　聲聲慢通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。下面是小編推薦給大家的聲聲慢的全文翻譯，希望大家有所收獲。

　　聲聲慢

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　聲聲慢的翻譯

　　整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷凄涼。乍暖還寒的秋季最難以調養。飲三杯兩盞淡酒怎能抵御它、傍晚之時來的冷風吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過去了，傷心的是卻是原來的舊日相識。

　　家中的后園中已開滿了菊花，我引憂傷憔悴無心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰能采摘？靜坐窗前獨自熬到天色昏黑？梧桐凄凄細雨淋瀝黃昏時分、那雨聲還點點滴滴。此情此景，用一個愁字又怎么能說的夠？

　　聲聲慢的字詞解釋：

　　⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現非常空虛悵惘、迷茫失落的心態。

　　⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

　　⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉寒冷。

　　⑷將息：舊時方言，休養調理之意。

　　⑸怎敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。

　　⑹損：表示程度極高。

　　⑺堪：可。

　　⑻著：亦寫作“著”。

　　⑼怎生：怎樣的。生：語助詞。

　　⑽梧桐更兼細雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”詩意。

　　⑾這次第：這光景、這情形。

　　⑿怎一個愁字了得：一個“愁”字怎么能概括得盡呢？

　　聲聲慢的賞析：

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”關于開首這幾句，人們說的已經夠多，但我認為有需要補充的很多話。

　　首先我們應該看到，這里是外感與內感詞語的相互作用的結構體。“尋尋覓覓”是人物的外部表現，是她的動作行為，但對表現作者的心靈狀態卻有極為強烈的表現性；“冷冷清清”是內感外感的同時呈現，因為“冷清”既可是外部感覺，又可是內心感受，是直接連接了內感與外感的極富表現性的詞語；“凄凄慘慘戚戚”則主要寫內心感受，它的表現性不來自自身，但有了“尋尋覓覓”、“冷冷清清”兩句之后，它起到了無限伸展前兩句的表現性的作用。如果我們只讀到“尋尋覓覓、冷冷清清”兩句，后面緊接著很富表現性的外部動作或感受，很可能不足以體味這兩句所表現著的作者的心靈感受，在這時的“凄凄慘慘戚戚”一句，起到了一定的提示作用，并且它給人留下了一段時間空白。“凄凄慘慘戚戚”的自身的表現性在它的聲音，它的凄慘的說明性言語遠不如它的哀婉的語調更能象征出作者內心的感受，從而也為體味前兩句所表現的作者的內心情緒造成一個合適的音樂的氛圍。“尋”“覓”是尋覓失落了的東西，這種外部動作本身便是伴隨著人物的內心失落感產生的，同時它也能引起人們的內心失落感。“尋”“覓”是同義反復，“尋尋”、“覓覓”更讓人感到動作的多次無規律的重復，這是一種無目的性的、無方向性的、無明確理智思考的動作狀態，它與有目的地尋找某件失落物件的行為是不同的，所以這種東尋尋、西覓覓、摸摸索索、不知如何的行為與其說是人的行為動作的表現，不如說是一種情緒狀態的外化形式。它反映了人物內心的一種不知若何的落寞感。她在找，但又不知自己找什么，說明她失去的不是某件具體物事，不是物質的實利，不是可以明言的東西，而是一種精神的失落，一種生活意義的喪失。“冷冷清清”是身體的感覺，也是一種心靈的感覺。這兩種感覺是可以過渡的，由身體的冷清感可以產生心靈的冷清感，由心靈的冷清感也可產生身體的冷清感。身體的冷清是由于無事可干，無事可干又因為內心感不到任何事情對自身的意義和價值，故而它仍然是一種精神失落的表現。“凄凄慘慘戚戚”概括了她這時的心情，但這種心情的具體內涵則是由“尋尋覓覓”、“冷冷清清”所具體提供出來的。

　　需要注意的還有這些詞語的度，不論是動作、感覺，都屬于中國色彩的。“尋尋覓覓”是一種動作，但這種動作卻不帶有任何急遽性、緊迫性和鮮明性，似做非做，似動非動，在閑與非閑之間，這是一種似活非活的生命表現，是一種若思非思、既想非想的心靈狀態；“冷冷清清”是一種感覺，但這種感覺也不具有任何強烈性；似寒非寒，只是覺得不舒適，但又難以說多么不舒適。酷熱令人燥急，嚴寒令人振奮，只有這似寒非寒的感覺使人的精神難以舒展；“凄凄慘慘戚戚”是一種心靈感受，這種心靈感受同“尋尋覓覓”、“冷冷清清”所表現的情緒狀態是相應的。這里的心靈感受不帶有任何劇烈性，是痛苦又不是痛苦，似舒適又不是舒適，淡淡的，涼涼的，若有若無，似在非在，一點凄涼，半段愁緒，笑不出來，也哭不出來，它只在你內心深處若煙似霧地籠罩著。

　　最后我們再體味一下它的疊字。疊字實質是疊音。這里的音，“i”韻的有三個：“覓”、“凄”、“戚”；“en”韻的一個：“尋”；“eng”韻的一個：“清”；“an”韻的一個：“慘”。其中較為響亮的是押“an”韻的“慘”，但它的響亮度也是極有限的，并且被夾在“i”韻的字之間，雖然給全句的音調帶來了些微的變化，但卻根本不可能改變整個音調的低沉和疲弱，這種低沉和疲弱的音調與一個人心靈上的消沉無力又是相應和的。這幾句的音調不但低沉，而且極不舒暢明朗，全句既沒有因氣流嚴重堵塞而突然爆破發生的強而有力的音，也沒有氣流毫無攔阻地暢然沖出口腔所發出的音質單純的音，幾乎都是小有阻遏氣流被送出口腔的音，并且以塞擦音為主，如兩片沙紙對搓，嘁嘁擦擦，一片噪音（但又不是尖銳刺耳的噪音），給人的心靈帶來一種煩亂不舒適的感覺。同音的重疊還帶來了變化的遲緩，減緩了速度，即使在“尋”、“覓”、“冷”、“清”、“凄”、“慘”、“戚”這些變化的音之間。這樣，全句的音調便帶有單調、遲緩、疲軟的特征，如怨如慕，如泣如訴，給人產生的是郁郁的、悶悶的感覺。

　　“乍暖還寒時候，最難將息”也是外感詞語與內感詞語共用的。“暖”和“寒”是外部感覺，“難”是內心的感覺，是對“乍暖還寒”情景的心靈綜合。顯而易見，“難”字自身所表現出的感受極少，它所涵蓋的是“乍暖還寒”給人產生的感受。我認為，如果不把外感與內感結合起來而僅僅把“乍暖還寒時候”當作純客觀的節令或時節，在解析這首詩的時候便會遇到一個無法逾越的困難。

　　多數詩評家都意識到它指的不是節氣，因為下文的“滿地黃花堆積”、“梧桐更兼細雨”明確標明了該詩不是寫于春天，而“乍暖還寒”就節氣而言只能是“春天”，“秋天”應當是“乍寒還暖”。但在解決這一困難的時候，多數詩評家卻依然想在有普遍共感的時令中找到答案。他們認為這里的“時候”指的是早晨，因為晚上是越來越冷，早晨才是乍暖還寒的時候。我認為，這種解釋實際上并沒有解決固有的矛盾，因為它仍然無法建立起全詩的統一的時空結構。該詩是一首抒情詩，這里的關鍵問題是它抒的是何時之情？作者把抒情的時空基點放在了何處？“到黃昏，點點滴滴”說明詩作者已經是在黃昏時撰寫該詞，抒的是這時的情感。假若“乍暖還寒時候”是指有別于現在的早晨，那就是說“最難將息”的時候已過，現在并不難于將息了；假若說現在仍感“最難將息”，也就是說現在仍是“乍暖還寒時候”，把“時候”確定為早晨也便不能成立了。

　　顯而易見，該詞是共時性的結構，它抒的是現在之情，而并非歷時性的結構，歷時性的結構應寫出情感的變化和波動起伏來。我認為，這里的“時候”不必是作者與人們有共感的“時候”，她抒的是個人之情，是她能感到“乍暖還寒”的情景就可以了。如若回到作者的純個人感受，那么我們就會發現，這里的“乍暖還寒”是完全可以從下句的“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急”中找到解釋的。作者在冷清寂寥的生活中，企圖用啜酒抵御身心的寒意。“三杯兩盞淡酒”使作者的身心都感到一點暖意，但她的整個環境和心靈的基礎都是寒冷的，這酒的暖意怎能抵御“晚來風急”呢？所以她的身心并未因三杯兩盞淡酒而暖起來，而是“乍暖還寒”，而作者說，這樣的時候，實際是“最難將息”的。因此，我們可以斷定，“乍暖還寒時候”仍然指的是作者寫詩時的黃昏時候，所以下邊的“晚來風急”也不應改為“曉來風急”。

　　“暖”和“寒”同“冷清”不同，它們是強感受的詞語，但將這兩個詞語結合在“乍暖還寒”這樣一個語言結構里之后，其語言效果則發生了巨大的變化，使人感到了一種既非“暖”又非“寒”的別扭感覺。它的心理效果也是別扭的、不好受的。“最難將息”把身心這種別扭的、不好受的感覺概括起來，給讀者一個綜合的說明。如果再細致分析起來，人們的身體和心靈都是有很強的適應性的，單純的“暖”易于適應，單純的“寒”也是可以適應的，惟有這既暖又寒的環境才使身體最難于應付，它造成的是身體組織的輕度紊亂，使人頗感不適，并且又是無法適應，不知如何去適應的情況。

　　人的心靈也是如此，在有希望的、溫暖的環境中，人們可以心情放松、自由自在地生活，在無望的、險惡的環境中，人們可以調動起自己的精神，與外界的環境進行斗爭。但惟有在寂寞中，在似有希望而又無希望，說不出來在多么困難而又處處不順心的環境里，人們反倒不知如何是好，并且不知應當如何調整自己的心理。

　　總之，“乍暖還寒”時候把作者不知若何的別扭感覺集中體現了出來。“將息”有“將就”、“應付”的意味，當連“將就”和“應付”都感到十分困難的時候，她心里該是多么不舒適啊！“尋尋覓覓”是作者落寞心情的動作表現，“冷冷清清”、“乍暖還寒” 是身體對外界氣候的感覺，“淡”則是“味覺”。這里的“淡”，未必是酒自身的淡，未必是低度酒，而是作者感覺中的“淡”。沒有可追求的東西、沒有生活的目標、生活乏味，心神無著，口中的食物也感覺不出味道來。“三杯兩盞”給人以疏落、散漫的感覺，因而在“三杯兩盞淡灑”中，我們也能透視出作者疏落、散漫的心情來，但只有這疏落和散漫，人們才會感到一種慵懶式的舒適，作者的凄涼感又像晚風一樣時時襲上心頭，使這種疏落、散漫的慵懶感也難以維持。正像前句是暖和寒的兩極混雜一樣，這里是有疏落、散漫和強勁、峻急的兩極結合，把作者內心的復雜、別扭的感受象征了出來。

　　“晚來風急”是身體的感覺，所以盡管晚風急驟，未必有呼嘯的風聲。很可能在這無聲無息之中，晚風的遒勁才愈加顯得有力。也就是說，在前面的描寫中，一直沒有聲感，給讀者的是一種寂然郁悶的感覺。“雁過也”則不僅是形象描寫，同時也在人們耳中響起了南飛雁的凄厲的哀鳴。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”“傷心”是一個內感詞語，說的是作者的心靈狀態，但它自身難以引起讀者的傷心之情，它的作用是為“雁過也”所造成的視覺形象提供一個心理背景與感情氛圍。正是在這傷心的心境下，雁的叫聲才顯得凄涼，南飛的雁行才能喚起人的憂傷。但是，這突然傳來的雁聲和出現在天空的雁群如若能夠引發出作者內心的痛苦，喚起她強烈鮮明的感情，也還能帶有一些痛快感、舒暢感，也還能使生活與心靈感受到一點新鮮的刺激，但事實卻非如此。連這雁群也不再帶有新鮮的感覺。在作者漫長的凄涼人生中，她已經多次在寂寞傷心之時看到過南飛的大雁，聽到過這凄涼的叫聲。

　　“卻是舊時相識”可以說在一個更深的層次上寫出了作者內心的空虛和落寞感。在自己的生活中，一切的東西都沒有了新鮮感，一切都是喚不起精神感興的陳舊物事。這寂寞無味的外部生活與作者寂寞無聊的內心感受是互相印證的。

　　“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘、守著窗兒，獨自怎生得黑！”這里寫的是視覺形象，寫的是黃花。作者先從落花寫起，從落花之多寫花自身之凋零。這里的“滿”、這里的 “堆積”，一方面寫落成之多，一個方面也給人愁緒堆積、凄情飄零的情緒感受。憔悴是個形容詞，它本身是抽象的，但“滿地黃花堆積”卻賦予了它以具體內涵。落花如此之多，可見它或它們是如何之憔悴。

　　顯而易見，這里的黃花也便是作者自身的寫照，因為從黃花的憔悴很容易使她聯想到自我的處境，或曰正因為自己處境的孤獨落寞才使她對落花憔悴的黃花倍加關注。作為一個女性，在中國傳統的社會里，惟一的寄托是能獲得男子的賞識，有男人愛她，占有她，并在所愛的男子身上獲得自我存在價值的意識。但現在自己已經如末日黃花，姿色褪盡，還有哪一個男人能夠愛上自己呢、“如今有誰堪摘”，明說黃花，實指自己，它使我們領悟到全詩所流露的愁苦、寂寞、冷清、抑郁、悲哀內心情緒產生的主要心理根源。那空前的孤零零的黃花，在黃昏時分，被罩在暮色的陰影里，孤獨、寂寞、消瘦，詩人對黃花的憐愛，也就是自我憐憫，因而這孤獨、寂寞、消瘦、憔悴也是作者內心的情緒感受和對自我形象的感受。下闕至此都是視覺形象，并且沒有聲音的感覺。“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”寫的是聲音。梧桐、細雨賦予了“點點滴滴”以特定的聲感，細細的雨點落在肥厚的梧桐樹葉上，繁密、清晰、單調，“到黃昏”不但寫了周圍環境的昏暗，同時也寫出了細雨淋漓，雨聲綿延，無休無止，點點滴滴已經單調、乏味地響了很長時間。這里的雨聲描寫，使我們能親感到作者內心那雜糅著煩亂情緒的寂寞心情，并且有一種無可奈何的意味。

　　“這次第，怎一個愁字了得！”“愁”是狀寫心靈感受的詞，這個“愁”字概括了作者這時的情緒，但由于愁字的抽象性，由于它自身缺乏表現性，所以作者又感到用“愁”字難于表現自己的復雜內心感受。“怎一個愁字了得！”體現了作者無法說清自己內心感受的缺憾心情，但也正因為如此，它把全詞所表現的情緒感受都納入到最后的這個提示性的詞中來，并調動了讀者的全部想像力和感受力，來主動地去體驗作者內心感受的復雜性。

　　威廉·詹姆斯說：“在一般的情況下，我們不僅能從時間的連續中看到心理事實與物理現實之間的同一性，就是在它們的某些屬性當中，比如它們的程度和響度、簡單性和復雜性、流暢性和阻塞性、安靜性和騷亂性中，同樣也能看到它們之間的同一性。”我們上文從每個獨立意象的描寫中分析了外感描寫與心理情緒表現之間的結構上的同一性、對應性，下面我們從整體的結構上看一下外在描寫與內心情緒的結構上的關系。“李清照這首詞直接寫心靈感受的地方只有三處；“凄凄慘慘戚戚”、“正傷心”、“怎一個愁字了得”中的“愁”。如上所述，這些詞語自身都沒有很強的表現性能，它們的豐富內涵都是從前后的外感描寫中取得的，它們主要起的是概括說明的作用和提示的作用。

　　在所有感覺中，視覺形象是最豐富也最有表現力的，形狀、大小長短、動作、顏色都是通過視覺感受到的，在該詞中屬于視覺形象的也占有較大比重：“尋尋覓覓”、“三杯兩盞淡酒”、“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”、“滿地黃花堆積、憔悴損”、“守著窗兒，獨自怎生得黑”、“梧桐更兼細雨”都屬于視覺感覺中的內容。但在整個視覺形象中，動態描寫少于靜態描寫，而在動態描寫中，“雁過也”的動作性不很明顯，介于動態與靜態環境之間，另兩處的“尋尋覓覓”和淅淅瀝瀝的秋雨。其特征是細碎、沒有力度、沒有確定的邏輯順序。動作性很不鮮明，這樣的動態描寫出現在全詩的靜態的背景上，使整首詩的動靜結構與作者的情緒結構是統一的：一個心情抑郁、內心寂寞的人，其情緒變化少而細碎，沒有明確的目標感，不帶有決絕的性質，所以心理波動的曲線是疲弱的，沒有力度感。

　　除了視覺形象外，聽覺形象是最有表現力的，但該詩的聲感描寫極少。在上闕只有“雁過也”一句可以讓讀者產生聽到雁叫的感覺；在下闕，點點滴滴的雨聲是惟一有聲感感覺的描繪。這種聲感的描寫，使全詩不是一片死寂，有了變化和起伏，但雁聲是低沉、遙遠、朦朧的，雨聲是繁密細碎、單調枯燥的，這在全詩的無聲感感覺的背景上，構成了全詞的聲態結構，與它同構的心理情緒是凄寂，郁郁不舒的。響亮的聲音產生熱烈的感情，嘈雜的聲音產生煩亂、燥急的情緒，寂靜的環境，產生平靜的心情和清晰的思路，而這里在細碎、單調、凄涼的聲音襯托下構成的凄寂環境，則只能造成凄寂的情緒。這里還應當提到由詞的語言構成的音樂性結構。我們不太能夠通過每個字詞的分析浮現它的全部結構系統，我認為只須指出下列幾點就夠了：一、它押的是仄聲i韻。仄聲韻原本就不如平聲韻來得舒展，而“i”又是所有元音中最不響亮的一個元音，它的氣流只通過一個很狹窄的隙縫被送出口外，不像a、o、u等元音那么響亮和舒展。二、全詩的節奏是徐緩的。“詞以慢名者，慢曲也”，“聲聲慢”這個詞牌的名字便說明該詞的節奏是緩慢的。而就詞的意義結構而言，它屬于共時性的鋪排結構，亦即各項內容不是以時間先后的歷時性原則組織起來的，而是各種并列感受的橫向鋪排，它的推進力不大，因而也沒有歷時性結構所能具有的蟬聯綿延、波動起仗乃至一瀉如注的感覺。“一個心情十分悲哀的人，其心理過程也是十分緩慢的，而且很少能夠超出與他的直接經驗和眼前的喜好直接聯系在一起的狀態，他的一切思想和追求都是軟弱無力的，既缺乏能量，以又缺乏決心，他的一切活動看上去也都好像是由外力控制著。”該詞這種松散的結構、遲緩的節奏、有些疲軟的轉折方式、眼前現象的平面鋪排，不正是與作者內心情緒特征相應和的嗎？

　　最后再看看它的整個色調。全詞就沒有一個色彩鮮艷的“紅”字，澄徹明朗的“藍”字。黃花的黃字是鮮明的，但它是作為一個中性的植物名稱出現的，寫的是它的殘敗的落英。黃花的真正形象是“憔悴”，使人想到一種又黑又瘦的面容，在暮色籠罩下它是“獨自怎生得黑”。除了“憔悴”、“黑“之外，“黃昏”給人一種昏暗的色彩感，梧桐給人以暗綠的色彩感，此外就沒有可以呈現色彩的東西了。總之，全詞的色彩是不鮮明的。內心情緒的不明朗、思路的不清晰，也被全詞的色彩結構暗示著。

　　偏于沉悶、較少動作描寫的動靜結構，偏于幽寂，較少聲響描寫的聲響結構，偏于疲軟、較少推進力、橫向鋪排的意義結構，偏于緩慢、沒有急遽感的整體音樂旋律，偏于昏暗、缺乏鮮明色彩的色彩結構，都呈現著一個總體的特點：中性結構。沒有任何鮮明性、強烈性、急遽性。悲哀、寂寞、冷落、疲憊、散漫、郁郁不舒、失望、無可奈何的內心情緒也是這樣一種中性的情緒。這是一種沒有劇烈痛苦也無狂熱歡樂的情緒，一種沒有強烈追求也無深刻絕望的情緒，一種沒有旺盛的精神活力也非精神枯槁、心如死灰的情緒。但是，中性的東西卻絕對不是什么也沒有。與其說它什么都沒有，不如說它什么都有。一切兩極性的東西都同時存在這表面呈現為中性的狀態里，它是兩極搏斗而成的綜合體。正像將一瓶黑墨汁傾入白水變成不黑不白的灰色，灰色中有黑也有白。

　　我在《聲聲慢》（尋尋覓覓）一詞里感到了一個心高氣傲、富有才智、抱有理想充滿生命活力的李清照。但她找不到施展自己才能的任何機會，找不到發揮自己生命力量的任何社會空間，找不到證明自身生命價值的任何方式，她執著地在尋找著但卻又連自己也不知道自己在找什么？怎樣找？

　　她成了灰色的，但又反抗著這灰色。

　　她感到的是寂寞、冷落、孤獨、悲哀、疲憊、失望、凄涼、傷感、煩悶、散漫、無抓無撓、無著無落、無情無緒、無可奈何……

　　“這次第，怎一個愁字了得！”

　　創作背景

　　此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時間待考。多數學者認為是作者晚年時期的作品，也有人認為是作者中年時期所作。

　　宋欽宗靖康二年（1127）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會合。明誠家在青州，有書冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。宋高宗建炎三年（1129）八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。

　　名家評價

　　宋·張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易，平淡入調者難。且《秋詞·聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守定窗兒，獨自怎生得黑。”“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。

　　宋·羅大經《鶴林玉露》卷十二：近時李易安詞云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”起頭連疊七字。以一婦人，乃能創意出奇如此。

　　明·楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。其詞云（略）……山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。

　　明·茅暎《詞的》卷四：這用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺不妥。

　　明·陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字無跡，能手。“黑”字妙絕。

　　明·徐士俊《古今詞統》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之！

　　清·劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”、“怎一個愁字了得”、深妙穩雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。

　　清·萬樹《詞律》卷十：用仄韻。從來此體皆收易安所作，蓋此遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。人若不及其才，而故學其筆，則未免類狗矣。觀其用上聲、入聲，如“慘”字、“戚”字、“盞”字、“點”字、“摘”字等，原可做平，故能諧協，非可泛用仄字而以去聲填入也。其前結“正傷心，卻是舊時相識”，于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。后段第二、三句“憔悴損，如今有誰堪摘”，句法亦然。

　　清·孫致彌《詞鵠·凡例》：須戒重疊。字面前后相犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥，萬不得已用之。如李易安《聲聲慢》，疊用三“怎”字，雖曰讀者全然不覺，究竟敲打出來，終成白璧微瑕，況未能盡如易安之善運用。慎之是也。

　　清·周濟《宋四家詞選·序論》：雙聲疊韻字要著意布置。有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。

　　清·周之琦《晚香室詞錄》卷七：其“尋尋覓覓”一首，《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱之，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣，可謂知言。

　　清·梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩有一句三疊字者，吳融《秋樹》詩“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者，劉駕詩“樹樹樹梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規”是也。有兩句連三字者，白樂天詩“新詩三十軸，軸軸金石聲”是也。有一句四疊字者，古詩“行行重行行”、《木蘭詩》“唧唧復唧唧”是也。有兩句互疊字者，“年年歲歲花常發，歲歲年年人不同”是也。有三聯疊字者，古詩“青青河畔草”六句是也。有七聯疊字者，昌黎《南上》詩“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。

　　清·陸鎣《問花樓詞話·疊字》：疊字之法最古，義山尤喜用之。然如《菊》詩“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，轉成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。詞曰：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。”又云：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。”二闋共十馀個疊字，而氣機流動，前無古人，后無來者，可謂詞家疊字之法。

　　清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：易安《聲聲慢》一闋，連下十四疊字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。然此不過奇筆耳，并非高調。張氏賞之，所見亦淺……張正夫此論甚陋。十四疊字，不過造語奇雋耳，詞境深淺，殊不在此。執是以論詞，不免魔障。又《云韶集》卷十：疊字體，后人效之者甚多，且有增至二十馀疊者。才氣雖佳，終著痕跡，視易安風格遠矣。“黑”字警。后幅一片神行，愈唱愈妙。

　　梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：家大人（按指梁啟超）云：此詞最得咽字訣，清真不及也。又：這首詞寫從早到晚一天的實感。那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領略，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。

　　唐圭璋《讀李清照詞札記》：此詞上片既言“晚來”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前后言語重復，殊不可解。若作“曉來”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。

　　夏承燾《唐宋詞欣賞》：這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字，是為加強刻畫她的百無聊賴的心情，從前人認為這是了不起的創造。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”二十多個字里。舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調來表達她心中的憂郁和惆悵。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美，充分體現出詞這種配樂文學的特色。因為詞原來是唱的，要使人容易聽得懂。劉體仁說這首詞是“本色當行”，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來增強表達感情的效果，是從前詞家不大用過的藝術于法。李清照是一個有高度文化修養的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨特的見解，因此她確實當得起婉約詞派杰出作家的稱號。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻嚙齒叮濘的音調，來寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作。

　　沈祖棻《宋詞賞析》：此詞之作，是由于心中有無限痛楚抑郁之情，從內心噴薄而出，雖有奇思妙語，而并非刻意求工，故反而自然深切動人。陳廷焯《云韶集》說它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因為并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。但說此一句“自然妥帖”，“無斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問題。任何文藝技巧，如果不能夠為其所表達的內容服務，即使不能說全無意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實質上還在于有層次，有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情。

　　俞平伯《唐宋詞選釋》：“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事。若云“晚來風急”，則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩馀》別集、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。（人民文學出版社1979年版）

　　吳熊和《唐宋詩詞探勝》：詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如凄、慘、戚，將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，這首詞用齒音、舌音特別多，齒音四十一字（如尋、清、凄、慘、戚等）。舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”二十多個字里舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達憂郁恦恍的心情，這些都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術手腕的高明。

　　朱靖華《李清照詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析》：這首詞在藝術方法上的主要特點，是把握了女主人公內在心緒和外界事物之間的矛盾關系，進行了“滾雪球”般的推進描寫。女主人公的主觀情感和心理活動的每一個波瀾起伏，全與客觀景物的更迭發生密切的配合，一句扣緊一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴大過程中，把愁緒愈積愈濃、愈結愈大，最后達到難以遏制的地步，而使人有九曲回腸、愁腸百結之感。

　　吳小如《詩詞札叢》：李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創造性的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　平慧善《李清照詩文詞選譯》：此詞寫詞人歷遭國破家亡劫難后的愁苦悲戚。開頭三句，有層次地表現詞人尋求、失望，因而凄凄慘慘戚戚的心情。突兀的開頭，使詞人的愁情第一次迸發出來，接著是比較平緩婉曲的借景抒情，以晚風、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨，抒發種種愁情，到“獨自怎生得黑”，感情漸趨強烈，最后一句則是將無邊無際的愁情推向高峰，為全詞作了高度的概括和總結。此詞在語言上的成就歷來為論者所贊賞。首先表現在疊字的運用上，開頭三句全為疊字，卻毫無雕琢的痕跡，自然妥帖地表現了詞中的情和景，因此被譽為“公孫大娘舞劍手”、“情景婉絕”、“絕唱”。其次是口語的運用，如“最難將息”、“獨自怎生得黑”、“這次第，怎一個愁字了得”以淺俗之語入詞，發清新之思，令人嘆絕。

　　劉乃昌《宋詞三百首新編》：全篇字字寫愁，層層寫愁，卻不露一“愁”字，末尾始畫龍點睛，以“愁”歸結．而又謂“愁”不足以概括個人處境，推進一層，愁情之重，實無法估量。全詞語言家常，感受細膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦。無怪古人譽為“千古創格”，“絕世奇文”（《冷廬雜識》卷五）。

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