聲聲慢每的賞析

時(shí)間：2022-10-21 11:56:02 詞我要投稿

聲聲慢每一句的賞析

　　李清照的《聲聲慢》透過(guò)殘秋景象層層的描述，運(yùn)景入情，以放縱之筆寫悲愴情懷，滿紙嗚咽，萬(wàn)斛仇恨，表現(xiàn)作者孤寂、凄涼、哀愁之心境及離亂的苦楚和憂患余生的悲哀。全詞用筆直率真摯，層層鋪寫，景景含愁，情情是愁，極力渲染烘托，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種立體的愁情美。下面是聲聲慢每一句的賞析，大家認(rèn)真鑒賞哦：

　　聲聲慢每一句的賞析

　　原句：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　賞析：苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。

　　原句：滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　賞析：園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！

　　李清照《聲聲慢》賞析

　　一.妙用疊詞，彰顯愁情音樂(lè)美

　　1.“尋尋覓覓”，敘寫作者恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)。她在尋覓些什么？是以往無(wú)憂無(wú)慮的少女生活嗎？是過(guò)往與夫婿的甜蜜愛(ài)情嗎？可這些如今都已經(jīng)不復(fù)存在。兩組疊詞，簡(jiǎn)單的動(dòng)作情態(tài)描寫，卻把外敵的侵?jǐn)_，丈夫的亡故所帶來(lái)的一切不幸，全部蘊(yùn)藏其中了。

　　2.“冷冷清清”，敘寫外在環(huán)境的寂寞冷清，是作者尋覓的結(jié)果。不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛縈繞。這四個(gè)疊詞既寫出了天氣的凄冷，秋風(fēng)蕭瑟，又寫出了自己的心情，獨(dú)在異鄉(xiāng)，舉目無(wú)親；身處陋室，寂寞寡居；展望未來(lái)，茫茫無(wú)知。所有這一切，怎能不使她產(chǎn)生“冷冷清清”的寂寞之感呢？

　　3.“凄凄慘慘戚戚”，三組疊詞寫出了內(nèi)心的凄苦無(wú)告。詞人年輕時(shí)也曾有過(guò)愁苦，但那些愁多為離別、相思之閑愁。但是現(xiàn)在，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，這些“愁”已經(jīng)不再是閑愁了，而是真正的哀愁，是真正的深哀巨痛，是時(shí)代苦難的哀歌。這些愁苦凝集心頭，向誰(shuí)去訴？

　　梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中言道：“李易安詞‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚’，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。”這是李清照的大膽創(chuàng)新，不但在填詞方面，即使是詩(shī)賦曲中也絕無(wú)僅有的。真可謂“前無(wú)古人”。七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來(lái)，看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴。

　　二.意象疊加，彰顯愁情蘊(yùn)味美

　　詩(shī)詞創(chuàng)作十分講究含蓄、凝練。詩(shī)人的抒情往往不是直接的情感流露，而是言在此意在彼。寫景則借景抒情，詠物則托物言志。這里所寫之“景”，所詠之“物”，即為客觀之“象”。詩(shī)人的聰明往往就在于他能創(chuàng)造出一個(gè)或一群“意象”，來(lái)含蓄地抒發(fā)自己的情感。細(xì)讀《聲聲慢》這首詞，除開(kāi)頭和結(jié)尾幾句之外，它幾乎由密集的意象組成。如淡酒、秋風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等。因此，在解讀這首詞時(shí)，我們似乎更應(yīng)“看山不是山”，把詞中意象放入作者所處的具體語(yǔ)境中去體會(huì)那深厚的蘊(yùn)味。

　　1.過(guò)雁

　　鴻雁是大型候鳥(niǎo)，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感。李清照看到過(guò)雁而傷心也就不足為怪了。“卻是舊時(shí)相識(shí)”，這正是傷心的由來(lái)。這過(guò)雁不正是從前經(jīng)常為詞人傳遞相思之情的那一群過(guò)雁嗎？《一剪梅》：“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。”舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁啊！

　　2.黃花

　　菊花這一意象與作者的人格節(jié)操、志向追求有著密不可分的`關(guān)系。屈原《離騷》云：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。”陶潛《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”“菊花”正是這二人高情遠(yuǎn)志的象征，而李清照所鐘情的正是屈原陶潛的高潔人格之美。李清照以菊花自喻，不愿做亡國(guó)之民，正表達(dá)了其堅(jiān)貞高潔的品格。但同時(shí)“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”此處的“黃花”卻讓她感到現(xiàn)實(shí)格外的凄涼與孤獨(dú)。縱使?jié)M地黃花堆積，金黃燦爛，也只得由它去“憔悴損”，無(wú)人采摘；縱然摘得，也是“天上人間，無(wú)人堪寄”。所以，此處菊花之用，可謂一箭雙雕，意味無(wú)窮。

　　3.酒

　　“酒”是中國(guó)古典詩(shī)詞中常有的意象。曹操“何以解憂，惟有杜康”，這種憂是作者未建功立業(yè)的苦痛；李白“抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁”，是詩(shī)人滿懷失意苦痛，無(wú)從解脫；白居易“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”，是與朋友離別之愁……可見(jiàn)，“酒”是“愁”的象征。

　　“酒”這一意象在李清照的作品中也出現(xiàn)的相當(dāng)頻繁。如“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”（《如夢(mèng)令》），酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)有消下去。而此處“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。”“淡酒”無(wú)力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？這里真是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只是因?yàn)樽髡叩某钐亓耍迫氤钅c愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，自然就覺(jué)得酒味淡了。“濃睡不消殘酒”，這里的酒力之所以大，是因?yàn)樽髡叽藭r(shí)沒(méi)有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個(gè)年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會(huì)有“濃睡不消殘酒”之說(shuō)。兩相對(duì)比，一個(gè)“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。

　　4.梧桐細(xì)雨

　　“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”李清照的這幾句黃昏秋雨的景物描寫是傳神之筆。梧桐一葉知秋，本身就是牽愁惹恨的事物，是凄涼悲傷的象征，再加上淋淋漓漓的凄苦的秋雨，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”無(wú)休止地敲打著作者痛楚的心，愁腸寸斷之情可想而知。

　　所以，縱覽全詞，“大雁、黃花、梧桐、秋雨”等冷色的傷感的意象負(fù)載詞人濃重的“愁”情，滿含作者內(nèi)心無(wú)法言盡的辛酸與悲涼，而詞人內(nèi)心這種悲涼感傷的基調(diào)同這些客觀物象建立了聯(lián)系，通過(guò)蘊(yùn)意深厚的種種意象共同營(yíng)造出一種悲愴凄涼，孤苦冷清的意境，從而表達(dá)出深沉凝重富有蘊(yùn)味的愁情，令古今無(wú)數(shù)讀者為之動(dòng)容。

　　三.情意直抒，彰顯愁情率真美

　　“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”詩(shī)詞最后以此句作結(jié)，率真性情在筆端表露無(wú)遺。此句是對(duì)前文的概括，“乍暖還寒”、“晚來(lái)風(fēng)急”、“舊時(shí)雁過(guò)”、“滿地黃花”等這些情景，浸滿了作者凄苦的哀愁，然而哀愁又何止這些呢？詞人痛，因?yàn)樘焐先碎g，各半；詞人悲，因?yàn)槊罎M姻緣，難全；詞人傷，因?yàn)榘氡诮剑瑴S陷；詞人恨，因?yàn)槌⑵惨挥纾眉椋辉~人苦，因?yàn)樾斡跋嗟酰淄恚辉~人愁，因?yàn)槁嗌y捱……這一切的一切，僅用一個(gè)愁字又如何概括得盡呢！？過(guò)雁、黃花、梧桐細(xì)雨……眼前這一切使詞人的哀愁重重疊加，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以形容，于是詞人再也不用什么鋪墊、渲染、對(duì)比，而是直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”率真直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更甚咀嚼。相形之下，就連李后主的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！”也稍覺(jué)遜色了。

　　拓展：聲聲慢賞析

　　唐宋古文家以散文為賦，但倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口幾百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。《聲聲慢·尋尋覓覓》便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞這個(gè)方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由是孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁啊！

　　這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。

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